David Morrell: Die schöne Kunst des Todes lesen. David Morrell: Die schöne Kunst des Todes. Über das Buch „The Fine Art of Death“ von David Morrell

David Morrell

DIE SCHÖNE KUNST DES TODES

An Robert Morrison und Grevel Lindop, die meine Reise in die Welt von Thomas De Quincey begleitet haben.

Einführung

Auf den ersten Blick scheint es überraschend, dass das mittelviktorianische England, das für seine Schlichtheit berühmt war, buchstäblich verrückt nach einem neuen Genre der Belletristik wurde – dem Kriminalroman. Wilkie Collins‘ Roman „Die Frau in Weiß“ aus dem Jahr 1860 markierte den Beginn dessen, was viktorianische Kritiker als „Detektivwahn“ bezeichneten. Es stellte sich heraus, dass sie „einem Virus ähnelte, der sich in alle Richtungen ausbreitet“ und „verborgene, ungesunde Wünsche“ befriedigte.

Die Wurzeln des neuen Genres liegen in den Gothic-Romanen des vorigen Jahrhunderts, mit dem einzigen Unterschied, dass Detektivautoren ihre Helden nicht in alten, düsteren Schlössern, sondern in völlig modernen Häusern des bekannten viktorianischen Englands unterbringen. Die Dunkelheit ist nicht übernatürlichen Ursprungs. Es schmiegt sich in die Herzen scheinbar respektabler Bürger, deren Privatleben voller schrecklicher Geheimnisse ist. Wahnsinn, Inzest, Gewalt, Erpressung, Kindermord, Brandstiftung, Drogenabhängigkeit, Vergiftung, Sadomasochismus und Nekrophilie – dies ist keine vollständige Liste der „Skelette im Schrank“, die sich laut den Autoren hinter dem äußeren viktorianischen Glanz versteckten.

Bei näherer Betrachtung stellt sich heraus, dass die Begeisterung für ein neues Genre, das dunkle Geheimnisse ans Licht bringt, eine natürliche Reaktion auf die für diese Zeit typische allgemeine Geheimhaltung war. Man kann sich kaum vorstellen, wie sehr die Engländer der Mittel- und Oberschicht ihr Privatleben von ihrem öffentlichen Leben trennten und wie sorgfältig sie ihre wahren Gefühle vor Außenstehenden verbargen. Die übliche Praxis, Fenster dauerhaft mit Vorhängen zu versehen, spiegelt sehr gut die Einstellung der viktorianischen Engländer gegenüber ihrem Zuhause und ihrem Privatleben wider: Es ist ein heiliges Gebiet, von dem aus man hinausschauen kann, in das man aber nicht hineinschauen darf. Jedes Haus war voller Geheimnisse; ihre Anwesenheit galt als etwas Selbstverständliches und störte keinen Außenstehenden.

Der skandalöse Thomas De Quincey, der nicht in seine Zeit passte und dessen Theorien über das Übernatürliche siebzig Jahre älter waren als die Lehren Freuds, sprach über die allgemeine Zurückhaltung und die Gewohnheit, sein Privatleben zu verbergen: „Zumindest einer Sache bin ich sicher : Der Geist ist nicht in der Lage zu vergessen; Tausende zufälliger Ereignisse können und werden einen Schleier zwischen unserem Bewusstsein und den geheimen Aufzeichnungen der Erinnerung schaffen, und Tausende derselben Ereignisse wiederum können diesen Schleier zerreißen, aber auf die eine oder andere Weise sind diese Aufzeichnungen ewig; Sie sind wie Sterne, die sich vor dem gewöhnlichen Tageslicht zu verstecken scheinen, aber wir wissen: Das Licht ist nur eine Hülle, die über die Lichter der Nacht geworfen wird, und sie warten darauf, wieder aufzutauchen, bis der Tag, der sie verdunkelt, selbst verschwindet.“

De Quincey wurde berühmt, als er eine bis dahin unglaubliche Tat beging: Er enthüllte sein Privatleben in dem berühmten Bestseller „Geständnisse eines Engländers, der Opium konsumierte“. William Burroughs beschrieb es später als „das erste und immer noch beste Buch über Drogenabhängigkeit“.

De Quinceys unheimliche Prosa, insbesondere der Aufsatz „Mord als eine der schönen Künste“, lässt ihn als Begründer des Detektivgenres bezeichnen. Dieses für den unvorbereiteten Leser schockierende Werk beleuchtet die berühmten Morde auf dem Ratcliffe Highway, die 1811 die Bevölkerung Londons und ganz Englands entsetzten. Es ist verlockend, die Auswirkungen dieser Verbrechen mit der Angst zu vergleichen, die Ende des 19. Jahrhunderts, im Jahr 1888, das East End von London erfasste, als Jack the Ripper mehrere aufsehenerregende Morde beging. Es stellte sich heraus, dass die Panik, die auf die Ereignisse auf dem Ratcliffe Highway folgte, viel weiter verbreitet war. Der Grund dafür ist, dass es sich bei diesen brutalen Massakern um die ersten ihrer Art handelte, deren Nachricht sich schnell im ganzen Land verbreitete, dank der wachsenden Bedeutung der Zeitungen (allein in London gab es 1811 52) und des kürzlich verbesserten Postsystems Zustellung per Postkutschen, die mit einer konstanten Geschwindigkeit von zehn Meilen pro Stunde durch ganz England fuhren.

Darüber hinaus waren alle vom Ripper Getöteten Prostituierte, während die Opfer der Morde am Ratcliffe Highway Geschäftsleute und ihre Familien waren. Nur die „Motten der Nacht“ hatten Angst vor Jack the Ripper, und buchstäblich jeder Einwohner Londons hatte Grund, sich vor dem Mörder von 1811 zu fürchten. Einzelheiten darüber, wie der Verbrecher mit seinen Opfern umging, finden Sie im ersten Kapitel dieser Geschichte. Manchen mögen sie schockierend und abstoßend erscheinen, aber alles basiert auf historischen Beweisen.

Es ist viel Zeit vergangen, seit wir Thomas De Quincey gelesen haben, aber der blutige Horror, den er beschrieb, ist noch immer frisch in unserer Erinnerung und hat seine monströse Kraft nicht verloren. Und bis heute lässt uns jede Nacht immer wieder vor lähmender und unglaublich realer Angst erzittern und erweckt Albträume zum Leben, zu denen wir durch die Tatsache verdammt sind, dass wir das Werk von De Quincey kennengelernt haben.

British Quarterly Review, 1863.

„DER KÜNSTLER DES TODES“

...Um einen wirklich schönen Mord zu begehen, braucht es mehr als zwei dumme Menschen – den Getöteten und den Mörder selbst, und zusätzlich zu ihnen ein Messer, eine Brieftasche und eine dunkle Gasse. Komposition, Herren, Gruppierung von Personen, Hell-Dunkel-Spiel, Poesie, Gefühl – das sind heute notwendige Voraussetzungen für die erfolgreiche Umsetzung eines solchen Plans. Wie Aischylos oder Milton in der Poesie, wie Michelangelo in der Malerei treibt der große Mörder seine Kunst an die Grenzen grandioser Erhabenheit.

Thomas De Quincey. Mord als eine der schönen Künste/

London, 1854.

Man sagt, dass Tizian, Rubens und van Dyck immer in voller Kleidung gemalt haben. Bevor sie ihre Visionen auf Leinwand verewigten, nahmen sie ein Bad und reinigten so symbolisch ihr Bewusstsein von allem Fremden. Dann zogen sie die besten Kleider an, die schönsten Perücken und in einem Fall gab es auch ein Schwert mit einem mit Diamanten besetzten Griff.

„Der Künstler des Todes“ wurde auf ähnliche Weise vorbereitet. Er zog einen Abendanzug an und saß zwei Stunden lang da, starrte konzentriert auf die Wand. Als die Dämmerung über die Stadt hereinbrach und es im Raum mit dem vorgehängten Fenster dunkel wurde, zündete er eine Öllampe an und begann, seine Analoga aus Pinseln, Farben und Leinwänden in eine schwarze Ledertasche zu stecken. Es gab auch eine Perücke (erinnern Sie sich an Rubens) – gelb, deren Farbe überhaupt nicht zu seinem hellbraunen Haar passte. Er nahm auch einen falschen Bart derselben Farbe mit. Vor zehn Jahren hätte ein bärtiger Mann die Aufmerksamkeit aller auf sich gezogen, aber die neuesten Modetrends würden im Gegenteil dazu führen, dass sich andere beim Anblick eines Mannes mit glattrasiertem Kinn umdrehen. Unter anderem steckte er in die Tasche einen schweren Schiffszimmermannshammer – einen alten, in dessen Schlagteil die Buchstaben J. P. eingeritzt waren. Anstelle eines mit Diamanten besetzten Schwertes, das einer der Künstler der Vergangenheit während der Arbeit an seinen Gürtel hängte, steckte unser „Künstler“ ein Rasiermesser mit Elfenbeingriff in die Tasche.

Er verließ sein Versteck und ging mehrere Blocks zu einer belebten Kreuzung, um ein Taxi zu rufen. Zwei Minuten später hielt ein kostenloser Wagen in der Nähe; Der Fahrer stand stolz über seinem glänzenden Oberteil. Der „Künstler des Todes“ störte sich überhaupt nicht daran, dass er an diesem kühlen Dezemberabend in aller Öffentlichkeit herumlungerte. Im Moment wollte er sogar gesehen werden; Dies wäre jedoch schwierig gewesen – von der Themse näherte sich der Nebel schnell der Stadt und umgab die Gaslaternen mit einem leuchtenden Heiligenschein.

Der „Künstler“ gab dem Fahrer acht Pence und forderte ihn auf, ihn zum Strand, zum Adelphi Theatre, zu bringen. Geschickt bahnte sich das Taxi seinen Weg zwischen den Kutschen, die sich auf der Straße drängten, wich den keuchenden Pferden aus und steuerte auf eine Menge gut gekleideter Stadtbewohner zu, die darauf warteten, eingelassen zu werden. Leuchtende Buchstaben über dem Eingang verkündeten, dass das Theater heute das gefeierte Melodram „Die korsischen Brüder“ zeigte. „Der Künstler des Todes“ war mit dem Stück gut vertraut und konnte jede Frage dazu leicht beantworten, insbesondere hinsichtlich der ungewöhnlichen Regieführung in den ersten beiden Akten: Die Ereignisse darin spielten sich nacheinander ab, obwohl sie tatsächlich (und der Zuschauer musste es sich vorstellen) nacheinander abliefen es) sie fanden gleichzeitig statt. Im ersten Akt sieht einer der Brüder den Geist seines Zwillings, im zweiten wird dem Zuschauer in leuchtenden Farben gezeigt, wie der Zwilling in diesem Moment getötet wird. In der zweiten Hälfte des Stücks rächt sich der überlebende Bruder an den Mördern, und zwar auf grausame Weise, sodass die Bühne buchstäblich mit Strömen von Kunstblut überschwemmt wird. Viele Theaterbesucher waren entsetzt über das, was sie sahen, aber ihr gerechter Zorn trug nur dazu bei, dass das Stück immer beliebter wurde.

Der „Künstler des Todes“ mischte sich in die aufgeregte Menge und ging mit allen anderen hinein. Die Taschenuhr zeigte zwanzig Minuten nach acht. In zehn Minuten hebt sich der Vorhang. Im Chaos im Foyer kam er an dem Angestellten vorbei, der allen die Noten des „Geisterthemas“ anbot, der Melodie, die im Stück zu hören war, öffnete eine Seitentür, ging ein kurzes Stück durch eine nebelverhangene Gasse und versteckte sich in der Schatten hinter einem Stapel Kisten. Er saß zehn Minuten lang da und wartete geduldig darauf, dass als nächstes jemand auftauchte.

David Morrell mit dem Roman The Fine Art of Death zum Download im fb2-Format.

Im Jahr 1811 wurde London von den Morden am Ratcliffe Highway erschüttert, bei denen innerhalb einer Woche zwei Familien brutal massakriert wurden. Fast ein halbes Jahrhundert später kehrte Thomas De Quincey in die Stadt zurück und beschrieb diese Tragödie anschaulich in seinem Aufsatz „Mord als eine der schönen Künste“.
Wenige Tage nach seiner Ankunft erleidet eine andere Familie den gleichen schrecklichen Tod. Es scheint, dass sich jemand von dem Buch inspirieren ließ und es als Leitfaden zum Handeln nutzt. Der Verdacht fällt auf De Quincey selbst. Mit Hilfe seiner Tochter Emily und zwei Detektiven von Scotland Yard muss er die Wahrheit herausfinden, bevor noch mehr Blut vergossen wird, und einen Mörder stoppen, dessen Brutalität mit Jack the Ripper selbst mithalten kann.

Wenn Ihnen die Zusammenfassung des Buches „The Fine Art of Death“ gefallen hat, können Sie sie im fb2-Format herunterladen, indem Sie auf die untenstehenden Links klicken.

Heutzutage ist eine große Menge elektronischer Literatur im Internet verfügbar. Die Publikation The Fine Art of Death stammt aus dem Jahr 2014, gehört zum Genre „Detective“ in der Reihe „The Big Book“ und erscheint im Azbuka-Verlag. Möglicherweise ist das Buch noch nicht auf den russischen Markt gekommen oder nicht in elektronischer Form erschienen. Seien Sie nicht verärgert: Warten Sie einfach, dann wird es definitiv im fb2-Format auf UnitLib erscheinen, aber in der Zwischenzeit können Sie andere Bücher herunterladen und online lesen. Lesen und genießen Sie bei uns pädagogische Literatur. Durch den kostenlosen Download in Formaten (fb2, epub, txt, pdf) können Sie Bücher direkt in einen E-Reader herunterladen. Denken Sie daran: Wenn Ihnen der Roman wirklich gefallen hat, speichern Sie ihn in einem sozialen Netzwerk auf Ihrer Pinnwand und lassen Sie ihn auch Ihre Freunde sehen!


David Morrell

DIE SCHÖNE KUNST DES TODES

An Robert Morrison und Grevel Lindop, die meine Reise in die Welt von Thomas De Quincey begleitet haben.

Einführung

Auf den ersten Blick scheint es überraschend, dass das mittelviktorianische England, das für seine Schlichtheit berühmt war, buchstäblich verrückt nach einem neuen Genre der Belletristik wurde – dem Kriminalroman. Wilkie Collins‘ Roman „Die Frau in Weiß“ aus dem Jahr 1860 markierte den Beginn dessen, was viktorianische Kritiker als „Detektivwahn“ bezeichneten. Es stellte sich heraus, dass sie „einem Virus ähnelte, der sich in alle Richtungen ausbreitet“ und „verborgene, ungesunde Wünsche“ befriedigte.

Die Wurzeln des neuen Genres liegen in den Gothic-Romanen des vorigen Jahrhunderts, mit dem einzigen Unterschied, dass Detektivautoren ihre Helden nicht in alten, düsteren Schlössern, sondern in völlig modernen Häusern des bekannten viktorianischen Englands unterbringen. Die Dunkelheit ist nicht übernatürlichen Ursprungs. Es schmiegt sich in die Herzen scheinbar respektabler Bürger, deren Privatleben voller schrecklicher Geheimnisse ist. Wahnsinn, Inzest, Gewalt, Erpressung, Kindermord, Brandstiftung, Drogenabhängigkeit, Vergiftung, Sadomasochismus und Nekrophilie – dies ist keine vollständige Liste der „Skelette im Schrank“, die sich laut den Autoren hinter dem äußeren viktorianischen Glanz versteckten.

Bei näherer Betrachtung stellt sich heraus, dass die Begeisterung für ein neues Genre, das dunkle Geheimnisse ans Licht bringt, eine natürliche Reaktion auf die für diese Zeit typische allgemeine Geheimhaltung war. Man kann sich kaum vorstellen, wie sehr die Engländer der Mittel- und Oberschicht ihr Privatleben von ihrem öffentlichen Leben trennten und wie sorgfältig sie ihre wahren Gefühle vor Außenstehenden verbargen. Die übliche Praxis, Fenster dauerhaft mit Vorhängen zu versehen, spiegelt sehr gut die Einstellung der viktorianischen Engländer gegenüber ihrem Zuhause und ihrem Privatleben wider: Es ist ein heiliges Gebiet, von dem aus man hinausschauen kann, in das man aber nicht hineinschauen darf. Jedes Haus war voller Geheimnisse; ihre Anwesenheit galt als etwas Selbstverständliches und störte keinen Außenstehenden.

Der skandalöse Thomas De Quincey, der nicht in seine Zeit passte und dessen Theorien über das Übernatürliche siebzig Jahre älter waren als die Lehren Freuds, sprach über die allgemeine Zurückhaltung und die Gewohnheit, sein Privatleben zu verbergen: „Zumindest einer Sache bin ich sicher : Der Geist ist nicht in der Lage zu vergessen; Tausende zufälliger Ereignisse können und werden einen Schleier zwischen unserem Bewusstsein und den geheimen Aufzeichnungen der Erinnerung schaffen, und Tausende derselben Ereignisse wiederum können diesen Schleier zerreißen, aber auf die eine oder andere Weise sind diese Aufzeichnungen ewig; Sie sind wie Sterne, die sich vor dem gewöhnlichen Tageslicht zu verstecken scheinen, aber wir wissen: Das Licht ist nur eine Hülle, die über die Lichter der Nacht geworfen wird, und sie warten darauf, wieder aufzutauchen, bis der Tag, der sie verdunkelt, selbst verschwindet.“

De Quincey wurde berühmt, als er eine bis dahin unglaubliche Tat beging: Er enthüllte sein Privatleben in dem berühmten Bestseller „Geständnisse eines Engländers, der Opium konsumierte“. William Burroughs beschrieb es später als „das erste und immer noch beste Buch über Drogenabhängigkeit“.

De Quinceys unheimliche Prosa, insbesondere der Aufsatz „Mord als eine der schönen Künste“, lässt ihn als Begründer des Detektivgenres bezeichnen. Dieses für den unvorbereiteten Leser schockierende Werk beleuchtet die berühmten Morde auf dem Ratcliffe Highway, die 1811 die Bevölkerung Londons und ganz Englands entsetzten. Es ist verlockend, die Auswirkungen dieser Verbrechen mit der Angst zu vergleichen, die Ende des 19. Jahrhunderts, im Jahr 1888, das East End von London erfasste, als Jack the Ripper mehrere aufsehenerregende Morde beging. Es stellte sich heraus, dass die Panik, die auf die Ereignisse auf dem Ratcliffe Highway folgte, viel weiter verbreitet war. Der Grund dafür ist, dass es sich bei diesen brutalen Massakern um die ersten ihrer Art handelte, deren Nachricht sich schnell im ganzen Land verbreitete, dank der wachsenden Bedeutung der Zeitungen (allein in London gab es 1811 52) und des kürzlich verbesserten Postsystems Zustellung per Postkutschen, die mit einer konstanten Geschwindigkeit von zehn Meilen pro Stunde durch ganz England fuhren.

Darüber hinaus waren alle vom Ripper Getöteten Prostituierte, während die Opfer der Morde am Ratcliffe Highway Geschäftsleute und ihre Familien waren. Nur die „Motten der Nacht“ hatten Angst vor Jack the Ripper, und buchstäblich jeder Einwohner Londons hatte Grund, sich vor dem Mörder von 1811 zu fürchten. Einzelheiten darüber, wie der Verbrecher mit seinen Opfern umging, finden Sie im ersten Kapitel dieser Geschichte. Manchen mögen sie schockierend und abstoßend erscheinen, aber alles basiert auf historischen Beweisen.

Der Roman ist mittelmäßig, wenn auch nicht ohne Einbrüche. Vermutlich war es als Pastiche einer viktorianischen Detektivgeschichte im Geiste von Wilkie Collins konzipiert und musste daher sowohl der Groteske der Romantik als auch dem guten Gewicht des Realismus Tribut zollen. Der Autor hat zweifellos großartige Arbeit geleistet, sich an die Zeit gewöhnt und uns im Bild der Hauptfigur Thomas de Quincey ein ungewöhnliches Porträt eines modernen Mannes (der nicht mit der Last von Konventionen und Stereotypen belastet ist) präsentiert der Hintergrund einer Ära, die eine Art goldenes Zeitalter verschiedener Vorurteile und sozialer Barrieren war.

Dieses Konzept allein hat jedoch nicht die Handlung des Buches widergespiegelt, die aus sekundären Tropen zusammengeheftet und ungerechtfertigt in die Länge gezogen wurde. Im Roman selbst gibt es keine detektivische Komponente. Actionszenen wird viel Raum eingeräumt, sie sind gut geschrieben, aber Kenner des Genres werden darin nichts Neues finden. Der Hauptschurke ist eine völlig flache Figur, die übrigen Charaktere, außer offenbar auch De Quincey selbst und seine Tochter. Die letzte Szene voller billigem Drama und geschmackloser Theatralik schreit geradezu danach, von einem gewissen Christopher Nolan verfilmt zu werden.

Was die kurzen Informationseinschübe betrifft, so schneiden sie an manchen Stellen anorganisch in das Textgefüge ein und wecken Assoziationen an das berühmte Programm von Leonid Kanevsky. „Der Mörder zerschmetterte den Schädel des Opfers mit einem Hammer. Mit diesem Hammer schlugen Tischler übrigens Nägel im 18er-Jahr ein. Das durchschnittliche Einkommen eines Zimmermanns betrug zehn Schilling pro Woche. Genug, damit man nicht von der Hand in den Mund leben muss und sich sogar so einen Apfelkuchen leisten kann.“

Für den lieben De Quincey und Fleiß – 5/10

Bewertung: 5

Ich weiß nicht, wie die Menschen vor dreihundert Jahren ohne viktorianische Kriminalgeschichten leben konnten. Es muss eine langweilige Zeit gewesen sein. Man sieht keine klugen Killer mit finsterem Aussehen, aber mit hohen Zylindern und Fliegen, und man sieht auch keine Serienverrückten, die Prostituierte töten, und eine gespaltene Persönlichkeit ist wahrscheinlich nur eine Lüge.

Anders war es, als Edgar Allan Poe, Wilkie Collins und natürlich Arthur Conan Doyle selbst am Horizont auftauchten. Ja, der Detektiv hat sich ein für alle Mal verändert ... Übrigens war daran auch der ziemlich berühmte Schriftsteller Thomas De Quincey beteiligt, der das berühmte Werk „Geständnisse eines Engländers, der Opium konsumiert“ schrieb. Dieses Werk kann übrigens auch auf Russisch gelesen werden; es wurde, wie auch der Aufsatz „Mord als eine der schönen Künste“, in unserem Land veröffentlicht.

Ich selbst habe die Werke von Thomas De Quincey nicht gelesen, traf ihn aber buchstäblich „gestern“ in David Morrells Buch „The Fine Art of Death“. Der Name ist passend. Für Unaufgeklärte ist es einfach schön und faszinierend, für andere ist es eine Anspielung auf einen drogenabhängigen Autor.

Die Idee, eine echte historische Figur zum Helden eines modernen viktorianischen Romans zu machen, ist meiner Meinung nach sehr erfolgreich. Thomas De Quincey an sich trägt eine gewisse Aura des Opium-Londons, das von Mordlust berauscht ist. Alles, was David Morrell tun musste, war, eine passende Handlung auszuhecken und in Bildern zu denken. Alles andere hat sich von selbst erledigt.

Erstickender Smog, ein Killer im Nebel, Kannibalenschweine, Drogen, Herkunftsgeheimnisse, ein bisschen Politik und natürlich Blut, Blut, Blut. Und das alles mit farbenfrohen, typischen Charakteren und ohne unnötigen Schnickschnack. Aber ja, das ist einfach eine unterhaltsame Lektüre. Aber wie greifbar, lecker und stimmungsvoll es ist.

Meiner Meinung nach war der Roman ein Erfolg. Fiktion, eng verwoben mit historischen Ereignissen und Charakteren, herausgequetscht und so konzentriert, dass Sie sich wunderbar erholen und ein paar Abende verbringen können.

Was?! Magst du keine viktorianischen Detektive?! Ja, du bist ein schlechterer Erfinder als Morrell)))

Bewertung: 7

Ein sehr atmosphärischer Roman. Beim Lesen fühlt man sich regelrecht im London zur Zeit der Regentschaft von Königin Victoria. Der Autor beschreibt die Realitäten dieser Zeit so akribisch, führt solche Details aus dem Leben der Menschen ein, die damals dort lebten, dass es unmöglich ist, nicht zu glauben, dass alles, was in dem Buch beschrieben wird, wirklich passiert ist.

Die Persönlichkeiten der Charaktere sind perfekt geschrieben: Ryan, der mich an Holmes erinnerte, und Becker, der so gerne wie Ryan sein wollte, und de Quincey, der trotz seiner Leidenschaft für Wäschereien seinen scharfen Verstand und seine Logik bewahrte, und le Quinceys Tochter , Emily, eine wunderbare Reformistin.

Der Hauptgegner des Romans agiert nicht als eine Art „absolutes Böses“; alle seine Handlungen sind gerechtfertigt und verständlich. Was mich allerdings am meisten beeindruckt hat, waren nicht die Morde, um die sich die Handlung dreht, sondern ein kleiner Auszug aus dem Leben und den Bräuchen der Menschen dieser Zeit:

„Mitte des 19. Jahrhunderts waren die englischen Friedhöfe aufgrund des schnellen Bevölkerungswachstums der Überlastung nicht mehr gewachsen. Sie waren für dreitausend Bestattungen konzipiert, mussten aber bis zu achtzigtausend Bestattungen aufnehmen und mussten daher zehn, zwölf oder sogar fünfzehn übereinander gestapelte Särge in ein Grab legen. Die unteren Reihen wurden nach und nach zerstört, und Friedhofsarbeiter beschleunigten diesen Prozess: Sie rissen Löcher auf und sprangen auf Särge, um den Inhalt der Gräber zu verdichten und immer mehr Leichen zu begraben.“

Bewertung: 10

Standort: England, London

Zeitpunkt der Aktion: 1854

Handlung: Der Schriftsteller Thomas de Quincey kommt mit seiner Tochter auf Einladung einer unbekannten Person nach London, die verspricht, ihm Informationen über die Frau zu geben, nach der er seit vielen Jahren sucht. Ein paar Tage später wird die Stadt von einem brutalen Mord schockiert, der dasselbe Verbrechen kopiert, das vor 43 Jahren begangen wurde und in einem Aufsatz von Herrn De Quincey ausführlich beschrieben wird, der sofort unter Verdacht gerät. Aber wer hat den Autor beschuldigt, zu welchem ​​Zweck und warum ist sein Leben in Gefahr? Und wer ist der Mann, der London dieses Mal ins Chaos stürzte?

Impressionen: Ein guter historischer Krimi und Thriller. Lehrreich, authentisch, atmosphärisch, blutig und spannend. Für mich hat der Autor die Atmosphäre einfach perfekt vermittelt! Beim Lesen fiel mir nicht nur ein einzelner Ort ein: eine Straße oder ein Haus, sondern ein vollständiges Bild von London im Jahr 1854. Hier sind elende Bettler auf den Straßen, die Passanten um eine Münze bitten, Prostituierte, die in den Gassen auf Kunden warten, Arbeiter, die nach Hause eilen, ein übelriechender Nebel, der von der Themse heraufkriecht, Kohlenstaub, der sich auf den Dächern absetzt, Polizisten, die durch die Straßen ziehen Gleichzeitig kehren Herren und Damen mit ihren Laternen und Rasseln auf den unebenen Pflastersteinen ohnmächtig aus dem Theater zurück, Lord Palmerston sitzt in seinem Büro und webt unterdessen sein Netz „Künstler des Todes“ lauert bereits mit einem Hammer in der Hand in der Gasse, dann wie Thomas de Quincey auf der Suche nach Antworten Arm in Arm mit seiner Tochter durch die Straße geht. Es gab ein Gefühl der Präsenz in dem Buch, in der Geschichte, die der Autor auf den Seiten erzählte, und so zuckte ich stellenweise vor Abscheu zusammen, als ich Blut sah, nickte zustimmend bei Emilys Worten, beobachtete interessiert die Schlussfolgerungen ihres Vaters und machte mir Sorgen über Detective Ryan und Constable Becker.

Erstens ist der Ort und die Zeit der Handlung das viktorianische London. Das war wohl das Wichtigste an dem Buch – die Atmosphäre der damaligen Zeit wurde einfach genial vermittelt. Der Autor ging so detailliert auf das Thema ein, dass ein Gefühl des völligen Eintauchens entstand.

Zweitens handelt es sich bei der Hauptfigur, wie sich herausstellte, um eine reale Person, deren Biografie Morrell so gründlich studiert hat. Es ist klar, dass vieles in dem Buch nur eine Erfindung der Fantasie des Autors war, aber das Bild dieses kleinen Mannes, der süchtig nach dem Konsum von Laundanum (Opiumtinktur) ist und trotz dieser Schwäche einen hartnäckigen Geist und eine reine, großes Herz, erschien mir sehr lebendig. Insgesamt gefiel er mir. Und seine Tochter Emily ist einfach schlau.

Drittens war ich während der gesamten Untersuchung aufgeregt – es war ein sehr interessanter, wenn auch gruseliger Fall, den die Detectives und De Quincey aufklären mussten.

Ehrlich gesagt war die Lösung nicht so umwerfend. Vieles lag an der Oberfläche. Dennoch war ich von all diesen Ereignissen beeindruckt.

Trotz der zunehmenden Bedeutung des Internets verlieren Bücher nicht an Popularität. Knigov.ru vereint die Errungenschaften der IT-Branche und den üblichen Prozess des Lesens von Büchern. Jetzt ist es viel bequemer, sich mit den Werken Ihrer Lieblingsautoren vertraut zu machen. Wir lesen online und ohne Anmeldung. Ein Buch kann leicht nach Titel, Autor oder Stichwort gefunden werden. Sie können von jedem elektronischen Gerät aus lesen – die schwächste Internetverbindung reicht aus.

Warum ist es praktisch, Bücher online zu lesen?

  • Sie sparen Geld beim Kauf gedruckter Bücher. Unsere Online-Bücher sind kostenlos.
  • Unsere Online-Bücher sind bequem zu lesen: Die Schriftgröße und die Displayhelligkeit lassen sich am Computer, Tablet oder E-Reader anpassen und Sie können Lesezeichen setzen.
  • Um ein Online-Buch zu lesen, müssen Sie es nicht herunterladen. Sie müssen lediglich das Werk öffnen und mit dem Lesen beginnen.
  • In unserer Online-Bibliothek befinden sich Tausende von Büchern – alle können von einem Gerät aus gelesen werden. Sie müssen keine schweren Bücher mehr in Ihrer Tasche herumtragen oder nach einem Platz für ein weiteres Bücherregal im Haus suchen.
  • Indem Sie sich für Online-Bücher entscheiden, tragen Sie zum Umweltschutz bei, da die Herstellung herkömmlicher Bücher viel Papier und Ressourcen erfordert.

Lesen Sie auch