Letzte Woche jährte sich der Tod des Schauspielers und Regisseurs Sergei Bodrov Jr., der in den 90er und frühen 2000er Jahren als Symbol des Kinos gilt, zum 15. Mal. Der Künstler starb am Set seines Films „The Messenger“ an den Folgen des Zusammenbruchs des Kolka-Gletschers in der Karmadon-Schlucht. Anlässlich des traurigen Jubiläums widmete Yuri Dud dem Star auf seinem YouTube-Kanal eine neue Folge der Autorensendung „vDud“.

Mit dem Journalisten sprachen Sergej Bodrow Sr., Oleg Menschikow, Ex-Moderator der Sendung „Wsglyad“ Alexander Ljubimow, Administrator des Filmteams „Swjasnoi“ Soslan Makiew sowie der ossetische Geschäftsmann Konstantin Dscherapow, der viel in die Rettungsaktion in Karmadon investierte. Der Unternehmer erzählte Yuri, wie die Mutter des berühmten Schauspielers die Tragödie überlebte. Ihm zufolge besucht Walentina Nikolajewna Bodrowa jedes Jahr den Sterbeort ihres Sohnes.

„Ein Jahr vergeht, wir umarmen uns, als hätten wir uns gestern gesehen. Sie kommt hierher. Kann am Tag vor dem Jubiläum eintreffen. Er steht auf, setzt sich in die Nähe des Denkmals und geht über die Masse hinweg. Ich sehe, dass sie einfach nur mit ihm zusammen sein und vielleicht über etwas reden möchte. Ich gehe nie darauf ein, es ist ihr persönliches. Ich denke... Das ist die Mutter, wissen Sie, sie ist eine sehr starke Frau“, sagte Dzherapov.

Dem Mann zufolge beteiligte sich Walentina Nikolajewna aktiv an der Suche nach den Leichen des Filmteams. Die Frau unternahm große Anstrengungen, um sicherzustellen, dass die Operation nicht zum Stillstand kam.

„Sie kämpfte gleichermaßen mit uns und sagte: „Kostya, vielleicht können wir jemanden um Hilfe bitten.“ Ich sagte: „Es ist unwahrscheinlich, dass wir es erreichen können.“ Sie wandte ein: „Nein, warte, vielleicht versuchen wir es.“ Sie beginnt zu arbeiten und dies zu tun. Und in dieser Arbeit wird der Schlag gemildert, wenn eine Person nicht nur mit Gedanken, sondern auch mit Suchen beschäftigt ist. Ein Mensch denkt nicht nur darüber nach. Er ist beschäftigt und versteht, dass ein Bulldozer benötigt wird. Und Valentina hat durch jemanden einen Bulldozer hierher gebracht. Er hat uns einfach unglaublich geholfen“, erinnert sich Konstantin.

// Foto: Videoframe vom YouTube-Kanal „vDud“

Soslan Makiev bestätigte die Worte von Konstantin Dzherapov. „Dank ihr ist uns vieles gelungen. Wer würde uns Sprengstoff geben, wer sind wir? 127 Tonnen“, bemerkte er.

Der Regisseur von Bodrowas neuestem Film erzählte auch, wie Angehörige des Filmteams des Films „Svyaznoy“, von denen viele in Nordossetien geboren wurden, auf die Tragödie reagierten. Wie Makiev sagte, wurde ihm nichts ins Gesicht gesagt, aber hinter seinem Rücken fanden Gespräche statt. Der Einzige, der sich an Soslan wandte, war sein Jugendfreund. Einmal wandte sich eine Frau an Makiev mit der Bitte, ihre Verwandten einzustellen.

„Als das passierte, sagte sie zu mir: „Ich verstehe, dass es nicht deine Schuld ist, aber ich habe das Gefühl, dass du es genommen und nicht zurückgegeben hast.“ Und ich rede nicht einmal über andere ... Ich möchte nicht darüber reden, aber vor Bodrovs Mutter, Walentina Nikolajewna, wurde er mit den letzten Worten beschimpft. Dafür, dass er überhaupt kam, für das, was mit ihm zusammenhing... Ihnen wurde gesagt: „Er ist auch nicht da.“ Aber niemand hat mehr davon gehört, weil jeder seinen eigenen Schmerz hat“, teilte Makiev mit.

Oleg Menschikow wiederum bemerkte, dass er nicht sofort an den Tod des Schauspielers und Regisseurs glaubte, mit dem er einst in den Filmen „Gefangener des Kaukasus“ und „Ost-West“ spielte.

„Dann wollte ich glauben, dass in irgendeinem Dorf ein Mann lebte, der sich an nichts erinnerte, aber lebte. Das heißt, das ist so ein filmisches Märchen. Es gab natürlich eine völlige Ablehnung mit der Aussage, dass etwas passiert sei, aber es könne behoben werden. Diese Hoffnung verblasste jeden Tag. Es war dringend, sehr stark und ernst“, sagte der künstlerische Leiter des Ermolova-Theaters.

Am Montag, dem Geburtstag von Sergei Bodrov Jr., fand eine Präsentation seines Buches „Architecture in Venetian Renaissance Painting“ (seine Masterarbeit, veröffentlicht nach seinem tragischen Tod in der Karmadon-Schlucht im Jahr 2002) statt. Das Buch wurde von Sergei Bodrovs Mutter Valentina Nikolaevna vorgestellt. Am Vorabend der Präsentation traf sich der Iswestija-Korrespondent Kirill Aljechin mit Walentina Bodrowa.

Nachrichten: Wie Millionen von Menschen kannte ich Sergei vor allem durch seine Rollen: Er spielte schweigsame, kantige, unhöfliche Kerle, meist Banditen. Wie war er im Leben?

Valentina Bodrova: Als Filmkritiker sind Sie es, der für Sie sagt, wer er ist. Aber das ist eine Filmfigur. Ein ganz anderer Mensch. Im Leben war Sergei ein intelligenter Mensch, der nie schlechte Laune hatte – zumindest nicht in seiner Jugend. Nie abgefeuert. Ich war nicht in der Armee... Du meintest „Bruder“, nicht wahr?

Neuigkeiten: Nicht nur „Bruder“, sondern auch andere Gemälde. Sergei wurde im Allgemeinen eine schwierige Rolle zugeteilt.

Bodrova: Es gab nicht viele Rollen. Er war bereits Regisseur geworden und eine andere Rolle wurde erwartet ... Was „Brother“ betrifft, finde ich zum Beispiel den ersten Film wunderbar. Und es geht nicht darum, dass der Held des Films ein Bandit ist. Es ist viel tiefer, das ist offensichtlich. Wissen Sie, Ivan Dykhovichny sagte über ihn: „Ich hasse diesen „Bruder“, ich hasse diesen Bodrov!“ Aber dies ist ein tiefergehender Film, es geht überhaupt nicht um Banditen, es geht um diese – Serezhinos – Generation.

Nachrichten: Sergei sagte, dass er schon immer Filme machen wollte. Wie kam es, dass er in die Geschichtsabteilung eintrat?

Bodrova: Seit seiner Kindheit hatte er humanitäre Neigungen, er schrieb einige Geschichten und Romane, schon als Schüler... Aber um ehrlich zu sein, war es Afghanistan. Ich hatte große Angst vor Afghanistan, große Angst davor, dass es mir weggenommen würde. Und dann blieb die Militärabteilung nur noch an der Universität. Und ich fragte ihn, ich flehte ihn an, zur Universität zu gehen. Und von allem, was ihm hätte gefallen können, was ihn hätte interessieren können, wählte er die Kunstgeschichte. Er reichte die Unterlagen ein, bestand die Prüfungen und begann sein Studium – und er lernte hervorragend und schloss sein Studium mit Auszeichnung ab.

Bodrova: Ja, das ist ein wissenschaftlicher Text, der nicht für den allgemeinen Leser geeignet ist und überhaupt nicht vom Herausgeber bearbeitet wurde, da ich es in Seryozhas Abwesenheit nicht für möglich gehalten habe, etwas zu bearbeiten. Die Dissertation wurde 1998 verteidigt, als Seryozha in Filmen spielte und bereits berühmt war. Aber im Jahr 2001 sagte er in einem der Interviews – ich sah ihn nach der Karmadon-Tragödie: „Ich bin stolzer auf die Tatsache, dass ich meine Dissertation geschrieben habe, als auf jede meiner Rollen …“ Ich habe diese Worte in die Titelzeile eingefügt . Ich fand das sehr wichtig.

Ich weiß, dass viele Menschen Seryozha lieben und sich daran erinnern. Und ich möchte, dass diese Seite seines Lebens nicht unbemerkt bleibt, damit das alles nicht verschwindet. Er war ein geisteswissenschaftlich gebildeter Mann, der vier europäische Sprachen beherrschte ... Natürlich stelle ich mir vor, dass nur wenige Menschen das Werk lesen werden – es handelt sich um einen wissenschaftlichen Text, der schwer zu lesen ist, aber dennoch, wenn Leute, die Seryozha als „Bruder „Sehen Sie sich dieses Buch an, das wäre wichtig.

Nachrichten: Suchen sie immer noch nach Sergei und dem Filmteam von Svyaznoy in Karmadon? Es heißt, dass die Menschen nach der Tragödie ihre Geschäfte verkauft hätten, um Ausgrabungen zu finanzieren ...

Bodrova: Die Geschichte ist ziemlich bekannt. Das Problem war, dass es nur drei Tunnel gab, in denen sich Menschen verstecken konnten. Und zwei Tunnel – das war klar – wurden vom Gletscher durchbohrt. Die Osseten glaubten, dass der dritte Tunnel erhalten geblieben sei. Das Ministerium für Notsituationen gab bekannt, dass alle drei geblitzt wurden. Die Osseten glaubten es nicht und wollten sehen, ob es so sei. Der Staat hat uns nicht geholfen; wir haben unser eigenes Geld investiert. Wir landeten schließlich in diesem Tunnel; er erwies sich als wirklich unzerstört. In anderthalb Jahren war es zu einem Drittel mit Sand bedeckt und wir konnten nicht sehen, was sich darunter befand. Aber wir reden nicht mehr davon, dass sich eine Gruppe im Tunnel befand. Es könnten noch andere Leute da sein. Die Suchenden wollten wissen, ob sie dort waren oder nicht. Für Osseten ist es generell wichtig, ihre Toten zu finden. Doch heute geht die Arbeit nicht mehr weiter. Diese Geschichte ist vorbei.

Am 20. September 2002 brach in der Karmadon-Schlucht ein Gletscher zusammen. Als Mitglieder des Filmteams von Sergei Bodrov Jr. einen Vertrag mit der Filmgesellschaft STV unterzeichneten, achteten sie wahrscheinlich nicht auf den achten Punkt – „Akte höherer Gewalt“. Mit „höherer Gewalt“ meinten sie Brände, Epidemien, Kriege und Naturkatastrophen. Etwas, das „die Parteien nicht hätten vorhersehen können und dürfen“.

Eltern, die ihre Kinder nach Nordossetien packten und ihnen warme Jacken kauften, um sie in den Bergen warm zu halten, machten sich über viele Dinge Sorgen. Darüber, dass Tschetschenien in der Nähe ist. Es wäre niemandem in den Sinn gekommen, dass ihre Kinder wegen des Gletschers sterben würden. Ein kalter, schneeweißer Gletscher schmückt die Einbände von Schulheften, Fotoalben und sogar Kalendern in jedem Zimmer des Hotels Wladikawkas in Ossetien. Von hier aus brach das Filmteam des Films „Svyaznoy“ am 20. September 2002 um sechs Uhr morgens in einem Konvoi unter dem Schutz der örtlichen Bereitschaftspolizei und der Verkehrspolizei auf, um in der Karmadon-Schlucht zu filmen, und kehrte nie zurück.

Alexey Balabanov: Abschied

In den Bergen gibt es mehrere Schluchten. Die Genaldon-Schlucht, in der die Karmadon-Quellen fließen, wurde von Bodrov selbst ausgewählt. Es ist sehr schön. Es hatte alles, was sie für die Szene brauchten, die sie an diesem Tag drehten. Der Held, ein Ossetier Ilyas, kehrt von der Armee nach Hause zurück. Sein Vater ist Hirte, sie leben in einem Bergdorf, weiden Schafe, in der Nähe gibt es einen Fluss und einen Blick auf die Autobahn, auf der Autos fahren. Auf diesem Weg wird Ilyas dann für immer seinen Vater, seine Brüder und seinen geliebten Hund zurücklassen.

Die Szene mit der Viper wurde in Moskau geprobt. Dies war Bodrovs Bedingung – die Viper im Bild musste am Leben sein. Und die Bedingung für den Schauspieler, der für die Rolle des Ilyas ausgewählt wurde. Wenn Sie können, gehört die Rolle Ihnen. Khazbi Galazov hatte ein Auge auf Ilyas geworfen. Er hat gerade den Ossetischkurs an der Schtschukin-Schule abgeschlossen. Khazby rief Wladikawkas an: „Mama, ich habe noch nie eine Viper gesehen, ich habe solche Angst.“

Wir haben in einem normalen Raum geprobt. Swetlana Bodrowa, Sergejs Frau, brachte dann Khazbis Mutter Rosa eine Kassettenaufnahme dieser Probe. Sie breiteten Zeitungen auf dem Boden aus und ließen eine Viper darauf los. Ärzte saßen in der Nähe. Wenn man einer Viper das Gift entzieht, ist sie für eine Weile harmlos. Khazbi fing die Viper, drückte fest auf ihren Kopf und ließ das Gift frei. Er nahm all seinen Mut zusammen, biss mit den Zähnen darauf und warf es auf den Boden. Mit einem Messer suchten sie nach dem Herzen der Viper. Khazbi legte das blutige Stück auf seine Handfläche und schluckte es. Er hat die Rolle bekommen.

Es stellte sich heraus, dass das Herz sehr klein war, und als Khazbi es auf seine Handfläche legte, schlug es nicht mehr. Bodrov brauchte ein schlagendes Herz.

Das Herz wurde von Olya Zhukova, der Visagistin des Films, angefertigt. Olya ist 23 Jahre alt, sie blieb mit allen unter dem Gletscher. Ich nahm ein Kondom, steckte ein Stück Schaumstoff hinein, klebte Stoffreste auf, machte „Gefäße“, bemalte es rot und befestigte es an einem Schlauch. Wenn man in die Röhre bläst, scheint es, als würde das Herz pulsieren, als ob es lebendig wäre. Sie brachte es in ihrer Hand zu Bodrov. Olya hat zwei Herzen gemacht – eines größer, das andere kleiner. Die Größere kehrte mit Oljas Sachen zu ihrer Mutter, Tatjana Schukowa, zurück. Klein - in den Bergen gelassen...

Der Drehtag war seltsam. Sie haben den Gletscher nie entfernt – er war mit Wolken bedeckt. Wir haben lange auf die Sonne gewartet – sie kam nie zum Vorschein. Die Schafe gehorchten nicht und drängten sich voller Angst zusammen. Die Pferde waren nervös. Der Kaukasische Schäferhund heulte, jammerte und drückte sich auf den Boden. Sie hat in der Nacht zuvor die ganze Nacht geheult. Bodrov war verärgert und aß an diesem Tag nichts, obwohl Renata Meliksetyants am 19. September ein üppiges hausgemachtes Mittagessen zum Shooting mitbrachte.

Um sieben Uhr abends unterbrach Bodrov die Dreharbeiten. Am nächsten Tag wollte er um vier Uhr morgens in die Berge fahren, um den Sonnenaufgang zu filmen.

Es war, als wäre es eine schwarze Nacht in den Bergen. Es blieben noch eine Stunde und zehn Minuten, bis der Gletscher verschwand. Durch völligen Zufall war die UAZ mit Igor Grinyakin und der Französin Nathalie Vautrin, Assistenten des Kameramanns des Films, Dani Gurevich, der Erste, der ging. Danya ist Französin. Seine Eltern sind Russen und leben in Paris. Danya hat ihren Abschluss an der VGIK gemacht. Ich habe in Moskau Russisch gelernt. Igor sah einen seltsamen Blitz durch die Heckscheibe des UAZ, maß ihm aber keine Bedeutung bei.

Eine Gruppe in einem Konvoi in mehreren Autos mit Beamten der Bereitschaftspolizei und der Verkehrspolizei machte sich auf den Weg.

Soslan Makiev, der Bodrov in Ossetien beriet, wurde um zwanzig Minuten verspätet. Als er sich im Niva auf den Weg machte, um den Konvoi einzuholen, bewegte sich sein Auto plötzlich, Donner war zu hören, Blitze zuckten und Wasser fiel auf die Windschutzscheibe. Als er aus dem Auto stieg, lag zwanzig Meter vor ihm eine schwarze Masse. Sie blockierte die Straße. Was er fälschlicherweise für einen Blitz hielt, entpuppte sich später als eine Lawine, die Hochspannungsleitungen abriss, und Donner war das Geräusch ihres Niedergangs. Er kehrte die ganze Nacht über zum Hotel in Wladikawkas zurück und machte einen Umweg abseits der Straße. Erst um fünf Uhr morgens kam er im Hotel an. Es war keine Gruppe da.

Als sie um sieben Uhr morgens in den Bergen ankamen, war das Bild schockierend. Der Gletscher stürzte aus einer Höhe von zwei Kilometern und riss innerhalb von neun Minuten achtzehneinhalb Kilometer ab, wobei er Steine ​​abriss. Hoch oben auf den Felsen sind Spuren von Vögeln zu sehen. Sie wurden wie Abgüsse an die Felsen gepresst. Überall lag Glatteis, übersät mit Steinen. Die Masse ragte wie eine Halskrause hervor, bewegte sich, platzte, als wäre sie lebendig. Es gab keine Illusionen mehr.

23 Personen des Hauptfilmteams blieben unter dem Gletscher. Der Älteste, Produktionsdesigner Vladimir Kartashov, war 41 Jahre alt, Bodrov 31. Alle anderen waren Jungen und Mädchen im Alter von 20 bis 24 Jahren. Mit dabei sind zwanzig Einheimische: Fahrer, Verkehrs- und Bereitschaftspolizisten, sieben Künstler des Wladikawkas-Reittheaters „Narty“. Der jüngste der Osseten, Zaurbek Tsirikhov, war 19 Jahre alt. Er bettelte darum, in die Gruppe aufgenommen zu werden. Bodrov war sein Idol.

Verwandte kamen aus St. Petersburg und Moskau. Sie wohnten in den Zimmern ihrer überforderten Kinder, besuchten den Gletscher, sammelten die Sachen der Kinder ein und reisten völlig geschockt ab. Nur Osseten blieben am Gletscher. Es war nicht nur für das Filmteam eine Tragödie. Der Ehemann, der Bruder und die Tochter des Bruders Larisa Zarachowa, vier Jahre alt, verschwanden; die Schwiegermutter, der Schwiegersohn, die Frau und die beiden Kinder von Irbek Khodov, fünf und zwei Jahre alt, verschwanden. Roza Galazova ließ den Gletscher nicht aus den Augen – ihr Khazbi war dort.

Der Künstler Vladimir Nosik und seine Frau Elena kamen später als alle anderen nach Karmadon. Ihr Sohn, der 24-jährige Timofey Nosik, fungierte als Regisseur des Filmteams. An der Stelle, an der der Anwohner Aza zuletzt die Autos von Bodrovs Gruppe auf dem Weg zum Tunnel sah, erreichte die Höhe des Eises nach Angaben des Ministeriums für Notsituationen 150 Meter. Der Bergmann Taimuraz stieg mit Seilen gefesselt auf das Eis hinab. Er kam geschockt zurück, er zitterte – er hörte Hilfeschreie.

Von diesem Moment an beschloss die Familie, den Gletscher nicht zu verlassen. Ihre Hoffnung war der Tunnel. Es könnten Menschen im Tunnel sein. Niemand glaubte, dass die Höhe des Eises an dieser Stelle einhundertfünfzig Meter betrug. Die Leute brachten Schaufeln mit – das Eis rührte sich nicht. Er erwies sich als stark. Als sie es später bohrten, flogen Späne wie Marmor. Dann beschlossen sie, das Eis zu sprengen. Wir baten das nordossetische Katastrophenschutzministerium um fünfzig Kilogramm Sprengstoff – ein Stück flog vom Eis. Dann erschien Vladimir Semenovich Gavaza auf dem Gletscher.

Gavaza ist ein einzigartiger Sprengstoff. Alle Sprengstoffexperten in Russland kennen ihn. Gavaza wandte sich an das Ministerium für Notsituationen Nordossetiens und an den Kommandeur der 58. Armee Valery Vasilyevich Gerasimov. Ihm wurden achtzig Tonnen Sprengstoff übergeben. Später brauchten die Angehörigen etwa 120 Tonnen, um nur einen Teil des Weges zurückzulegen.

Trauer der Angehörigen

Verwandte aus Moskau und St. Petersburg kamen zum Gletscher. Die Eltern des Lichtdesigners Andrei Novikov sind Elena und Anatoly. Der Vater eines anderen Lichtdesigners, des 24-jährigen Andrei Volokushin, ist Sasha Volokushin aus St. Petersburg. Valya und Sergey Syromyatnikov. Ihre Tochter Natasha arbeitete zuvor als Kostümassistentin bei der TV-Serie „The Idiot“. Der Zwillingsbruder des Produktionsdesigners Wladimir Kartaschow, Alexander, kam nach Ossetien. Svetlana Bodrova, die Frau von Sergei Jr., kam mehrmals. Valentina Nikolaevna Bodrova, seine Mutter, lebte mehrere Monate auf dem Gletscher. Elena Nosik sah ihre Töchter, ebenfalls Zwillinge Katya und Dasha, vier Monate lang nicht. Vladimir Nosik reiste nur zum Spielen nach Moskau und kehrte zurück. Timofeys Schwiegervater, Alexander Kavunovsky, verließ Ossetien nie.

Sie leben noch heute dort. Unten, unter dem Gletscher, sind Kinder. Oben auf dem Berg, in Zelten, sind die Eltern. Alle zusammen, Seite an Seite. Drei riesige Kessel. Frauen kochen darin Essen. Die Zelte verfügen über einen selbstgebauten Herd. Im Winter wurden hier viele Menschen krank. Hier holt niemand die Schlüssel aus dem Auto, niemand versteckt etwas. Und jeder, der die Zeltstadt betritt, wird von einer an einen Stock genagelten Sperrholzplatte mit der Aufschrift begrüßt: „Bevor Sie einziehen, denken Sie: Dort werden Sie gebraucht.“

Gavaza sprengte vierzig Meter Eis in die Luft. Der Sprengstoff wurde über einen schmalen Bergpfad transportiert. Fünfundzwanzig Zentimeter sind ein Weg, darunter ist ein Abgrund, anderthalb Kilometer sind es noch. Freiwillige kamen aus dem ganzen Land. Dann fingen sie an zu bohren. Sie bohrten ein Loch, legten Sprengstoff, reinigten die Brunnenwände und verkleideten sie mit Holz. Sie gruben einen 42 Meter hohen Brunnen. Dann gingen wir horizontal. Wir haben mehrere achtzig Meter lange Korridore in verschiedene Richtungen gegraben. In dieser Zeit sank der Gletscher um etwa dreißig Meter. Unten ist das Wasser hüfthoch und eisig. Wir haben rund um die Uhr in diesem Wasser gearbeitet. Zuerst gab es drei Schichten, später vier. Sasha Volokushin sagte: „Die Bedingungen hier sind absolut platt, aber meine Ausbildung in der sowjetischen Armee war praktisch. Du kommst vom Gletscher, wo du so hart arbeitest, dass alles weh tut und das Bett feucht ist. Du heizt den Ofen an. Du legst dich hin, bis die Decke trocknet, bis drei – du schläfst erst um fünf.“ Niemand auf der Welt hätte sich vorstellen können, dass es möglich wäre, 150 Meter Eis zu nagen, zu graben, zu bohren oder zum Explodieren zu bringen. Sie haben es geschafft. Und sie haben den Tunnel nicht gefunden.

Nana hat den Tunnel gefunden. Nana ist neunzehn Jahre alt und hellsichtig. Georgier, lebt in Wladikawkas. Sieht die Lebenden und die Toten. Zuvor kamen zwei Menschen zu ihr, Verwandte der Lawinenopfer. Sie sagte, dass beide tot seien, aber einer würde gefunden werden und der andere nicht. Und derjenige, von dem sie sagte, dass man ihn finden würde, wurde wirklich gefunden, die Leiche wurde begraben. Zu Irbek Khodov, dessen fünf Verwandte verschwunden waren, sagte sie: „Ihre sind tot.“ Jetzt, wo es geschmolzen ist, hat er tatsächlich Teile aus dem Auto gefunden, in dem sie unterwegs waren.

Nana zeigte auf einen Punkt, der zwanzig Meter von der Stelle entfernt war, an der sie suchten. Die Spitze wurde gebohrt und in den Hohlraum eingeführt. Sie riefen Hydroakustiker aus Moskau an - Dmitri Michailowitsch Frolow, er arbeitete am Kursk und sein Assistent. Sie kamen mit ihrer Ausrüstung am Gletscher an. Der Hohlraum wurde gescannt. Es war ein Tunnel. Ein Taucher ging dorthin und fand Betonfragmente. Sie gingen acht Meter durch den Tunnel. Der Tunnel ist groß – acht Meter breit, sechs Meter hoch, seine Länge beträgt 286 Meter. Es ist mit Flusssand und Wasser gefüllt, hat aber ein Gefälle. An einer bestimmten Stelle gehen Sand und Wasser aus, und nach hundert Metern kann es zu einer trockenen Stelle kommen.

Sie wissen nicht, wer sich in diesem Raum befindet. Oder was davon übrig ist. Keiner von uns weiß, wie er sich in solchen Situationen verhalten soll. Wenn es keinen Körper gibt, gibt es niemanden, den man begraben könnte. Wenn Ihr Junge oder Ihr Mädchen knapp über zwanzig ist und ins Leben starten muss. Kein Kind mehr, aber noch kein Erwachsener. Und jede Minute – morgens, nachmittags, abends – bleibt die Hoffnung: „Was wäre, wenn?“ Plötzlich lebt er!

Timofey Nosik, der Sohn des Künstlers Vladimir Nosik, heiratete Nastya Kavunovskaya einen Monat vor der Tragödie. Nastya war schwanger. Dasha wurde ohne Vater geboren. In der Nacht des Gletschereinbruchs vom 20. auf den 21. September brachte die Frau von Yanis Tedeev, einem Bereitschaftspolizisten, der Bodrovs Gruppe bewachte, einen Sohn zur Welt. Ihr wurde nicht sofort gesagt, was passiert war. Roza Galazova, Khazbis Mutter, erinnert sich unter Tränen an das letzte Gespräch mit ihrem Sohn. „Mama, was ist, wenn sie einen Film zeigen und ich nicht da bin? Am Ende des Films werden Bodrov und ich beide im Auto explodieren.“ ?“ Also keine Panik, Film! Rose antwortete: „Okay, mein Sohn, solange du lebst.“

Der Berg, auf dem sie an diesem Tag filmten, steht noch immer. Daneben liegt die „Stadt der Toten“. In der Antike kamen Menschen, die an der Pest erkrankt waren, hierher, um zu sterben. In den Krypten befinden sich noch Schädel und menschliche Knochen. Auf dem gleichen Berg, auf der anderen Seite, befindet sich ein Friedhof. Osseten gehen mit zwei Kuchen dorthin. Zwei Kuchen bedeuten, dass man sich an sie erinnert. Und in die Zeltstadt, in der die Angehörigen der Vermissten leben, bringen sie nur drei Kuchen mit. Jeder hier ist auf der Suche nach dem Lebendigen. Sie feiern ihre Geburtstage. Das Wort „war“ darf hier nicht verwendet werden. Das ist die Kraft der Liebe und Hoffnung.

Wir sind sehr weit von der Natur entfernt. Als Stadtbewohner sehen wir den Himmel häufiger im Fernsehen als persönlich, und wir denken nicht darüber nach, dass es in der Natur eine „Einwirkung höherer Gewalt“ gibt.

Sie sollten unbedingt den Gletscher besuchen. Da verstehen Sie, was wirklich wertvoll ist, dass Sie Ihren geliebten Menschen in Schwierigkeiten nicht im Stich lassen können.

Uns fehlt immer etwas. Es gibt nicht genug Diamanten. Aber auch wir selbst fehlen.

Sechs Monate nach der Tragödie starb Larisa Kesaonovas Mutter. Ich konnte den Verlust meines Enkels nicht verkraften. Alan Kesaonov, ein Künstler des Pferdetheaters Narty, war an diesem Tag am Set. Die Tante von Zaurbek Tsirikhov, Fatima Salbieva, zog ihren Neffen selbst groß. Seine Mutter starb, als der Junge drei Jahre alt war. An diesem Tag stand Fatima um fünf Uhr morgens auf. Sie ließ Zaurbek eine Mütze in die Berge mitnehmen. Am nächsten Tag erlitt ihre Mutter einen Schlaganfall. Timur Begizov, der Bruder der einzigen weiblichen Kavalleristin des Narty-Theaters, Marina Begizova, erlaubt seiner Mutter immer noch nicht, den Gletscher zu betreten. Marina sollte an diesem Tag nicht filmen. Am Abend machten ihm und zwei Theaterkünstlern, Ruslan Tokhtiev und Viktor Zaseev, Sorgen um Pferde. In den Bergen gibt es starke Winde, Pferde könnten sich erkälten. Wir sind mit einer Gruppe zurückgekehrt. Sie erreichten die Stadt nicht.

Bei VGIK drehten Danya Gurevich, Timofey Nosik und Petya Buslov (Buslovs Debüt – „Boomer“ – heute der Kassenführer in der russischen Kinokasse) einen studentischen Kurzfilm – „Die harte Arbeit der alten Moiras“. Darüber, wie der Faden des Schicksals gewebt wird. Moiras sind Schicksalsgöttinnen. Sie sind blind, was bedeutet, dass sie rücksichtslos sind. Sie saßen da und spannen den Faden des Schicksals, und einer von ihnen schnitt den Faden ab. Es hing von ihr ab, wann das Leben eines Menschen enden würde.

Keiner der Jungs wusste damals, dass es sich um einen Film über Danya, Timofey, Sergei Bodrov und etwa vierundvierzig weitere Mitglieder des Filmteams des Films „Svyaznoy“ handelte, den wir nie sehen werden. Die Mutter von Natasha Syromyatnikova sagte zum Abschied: „Ich kann nicht ohne meine Tochter leben, ich lebe nur in Karmadon und ich werde mein Kind nicht einer Lawine überlassen.“

„Stadt der Toten“

Sie suchen nur nach ihren lebenden Kindern. Sie sind nicht verrückt. Sie können einfach nicht glauben, dass sie weg sind. Und sie tun das Unmögliche für sie. Zumindest zu sagen: „Wir haben alles für Sie getan, was wir konnten.“

Natalya Rtishcheva

CHRONIK DER KATASTROPHE

Der Kolka-Gletscher liegt im östlichen Teil des Zentralkaukasus und überblickt das Genaldon-Flussbecken. Seine Länge beträgt 8,4 km, seine Fläche beträgt 7,2 Quadratmeter. km. Ende des 19. Jahrhunderts wurde der Gletscher isoliert und 1902 strömte ein Schlammstrom aus Steinen und Eis mit großer Geschwindigkeit den Genaldon River entlang und fegte alles weg, was ihm in den Weg kam. Viele Menschen und Tausende von in der Schlucht gefangenen Nutztieren starben. Der Fortschritt des Jahres 1969 verlief für die Menschen fast unbemerkt. Der Gletscher legte in einer Woche 1.300 Meter zurück und hörte am 10. Januar 1970 auf, nachdem er 4 km vorgerückt war. Dann wurde das Verhalten des Gletschers ständig überwacht und die Menschen über die möglichen Folgen informiert.

Die Karmadon-Schlucht war ein beliebter Urlaubsort für die Bewohner der Republik. Familien und Freundesgruppen kamen hierher, sie bauten Erholungszentren und Campingplätze. Im Sommer 2002 regnete es in den Bergen endlos. Mehrere Siedlungen wurden überschwemmt. Anschließend wurde gemunkelt, dass der Gletschereinsturz durch die pyrotechnischen Aktionen von Bodrovs Filmgruppe ausgelöst worden sein könnte. Doch Experten lehnten diese Version kategorisch ab. Sofort begann die Debatte darüber, ob die Katastrophe hätte vermieden werden können. Die nordossetischen Behörden glaubten, dass es unmöglich sei, vorherzusagen, wann der Gletscher seine schnelle Bewegung beginnen würde. Ihnen wurde gesagt, dass das Ausmaß der menschlichen Verluste viel geringer gewesen wäre, wenn die Dienste zur Überwachung des Verhaltens des Gletschers bestehen geblieben wären.

Zwei Tage später war der Autor dieser Zeilen bereits am Flughafen Wladikawkas. Es war notwendig, über einen Umweg über die benachbarte Kurtatinskoe-Schlucht nach Karmadon zu gelangen, wo der Gletscher hinabstieg. Aber auch dort standen bewaffnete Menschen am Eingang. Erst als wir uns als Einheimische zu erkennen gaben, wurde die Barriere vor uns hochgezogen. Die Straße schlängelte sich zwischen Büschen hindurch; wir kamen an mehreren Dörfern vorbei, die im Mai und Juli durch Überschwemmungen beschädigt worden waren. Erbärmliche Gemüsegärten wurden von einem mächtigen Bach zerstört, Scheunen und Bauernhöfe wurden mit Schlamm und Steinen gefüllt. Nach Angaben der Anwohner hatten sie große Hoffnungen auf die von der Regierung der Republik versprochene humanitäre Hilfe gesetzt, die sich jedoch als vergeblich herausstellte. Eines der Flutopfer berichtete, dass sie, als ihr unter dem Deckmantel humanitärer Hilfe ein Eimer Kartoffeln geschenkt wurde, die „Geschenke“ wütend an die Wohltäter zurückgab. Wir erreichten Karmadon, was auf Ossetisch „warmes Wasser“ bedeutet. Zu unserer Rechten befanden sich die heruntergekommenen Gebäude eines einst beliebten Sanatoriums. Hier macht die Straße eine weitere Schleife und plötzlich stehen wir direkt vor einer düsteren grauen Masse aus Eis, Sand und Stein – das ist der Kolka-Gletscher. Wissenschaftler haben berechnet, dass die Geschwindigkeit des Gletschers 180 Kilometer pro Stunde erreichte. Vielleicht hätte Formel-1-Champion Michael Schumacher auf normalen Straßen von hier weggehen können, aber selbst dann ist es unwahrscheinlich. Links ist ein tiefer Abgrund, eine falsche Bewegung des Lenkrads und schon ist man ganz unten. Damals war die Schlucht ein fantastischer Anblick, vergleichbar nur mit der Landschaft auf einem unbewohnten Planeten. Berge aus Kies und Eis, Nebel hüllt die gesamte Schlucht ein. Entlang der Straße parken Autos. Manche Leute kommen speziell, um zu sehen, was passiert ist. In der Nähe sind zwei, Vater und Sohn, die an diesem tragischen Abend wie durch ein Wunder entkommen konnten. Soslan, so heißt sein Sohn, feierte seinen zwanzigsten Geburtstag. Am Ende des Abends reisten die Gäste ab. Nach einiger Zeit versammelten sie sich auch. Doch ein Freund zwang sie fast mit Gewalt, länger zu bleiben. Wir saßen da und erinnerten uns an die alten Zeiten. Plötzlich klang der Wind wie ein Sturm, die Hochspannungsleitungen funkelten, es ertönte ein fürchterliches Getöse und der Strom fiel aus. Trotzdem müssen wir gehen. Im Licht der Scheinwerfer sahen wir hinter der Kurve plötzlich eine riesige schwarze Masse, die die Straße blockierte. Ich musste umkehren und durch die benachbarte Schlucht nach Hause gehen. Am selben Abend kamen Mitarbeiter des Parlaments der Republik in das Freizeitzentrum der Universität, um den Geburtstag zu feiern. Auch zwei von ihnen gelang auf wundersame Weise die Flucht. Der eine fühlte sich unwohl und reiste wenige Minuten vor dem Verschwinden des Gletschers ab, der andere, der bereits unterwegs war, wurde per Mobiltelefon aufgefordert, dringend zurückzukehren. Der Rest hatte nicht so viel Glück. Und die Einheimischen sagten auch, dass die Mäher nach der Arbeit zu den warmen Quellen gingen, um zu schwimmen. Niemand weiß, wo ihre Körper jetzt sind.

Offiziell gelten 19 Menschen als tot und 108 als vermisst. Tatsächlich ist die Zahl der Opfer viel höher, glauben Einwohner von Karmadon. Nikolai Pliev verlor nicht die Hoffnung, seinen Sohn Albert zu finden. Er wandte sich an verschiedene Hellseher, die ihm versicherten, dass Albert am Leben sei und dass auch ein älterer Mann und ein Mädchen bei ihm seien. Hellseher führten solche intimen Details als Beweis dafür an, dass ihnen geglaubt wurde. Die frühen Tage deuteten darauf hin, dass diejenigen, die im Katastrophengebiet gefangen wurden, sich möglicherweise weit in die Wälder oder Berge vorgewagt hatten. Doch die Zeit verging und die Vermissten wurden nicht gemeldet. Um ihrer letzten Pflicht gegenüber ihren Lieben irgendwie nachzukommen, wurde in vielen Familien die Bestattungszeremonie wie folgt durchgeführt: Sie brachten Steine ​​und Eis aus der unglücklichen Kolka und begruben sie auf dem Friedhof.

Einer meiner Mitreisenden erinnerte sich, dass er 1969 auf einem Treibstofftanker arbeitete und Treibstoff an einen Hubschrauber lieferte, der zusammen mit Glaziologen regelmäßig die Bergkette umflog. Dann zeigte sich der Gletscher in keiner Weise. Dann wurden die Überwachungsdienste abgeschafft. Und dann versetzte Kolka ahnungslosen Menschen ihren heimtückischen und schrecklichen Schlag. Es ist jedoch bekannt, dass Hirten, die diese Orte oft besuchten, versuchten, die Behörden zu warnen, dass der Gletscher zum Leben erwacht sei. Der Vorstoß betrug nach ihren Messungen 17 Meter. Doch den Aussagen der Hirten wurde kein Gehör geschenkt. Denn bis der Donner zuschlägt ...

Mit Vater Sergei Bodrov, 1973.

…Mit
Produzent

Warum kann ich nicht über ihn reden?

Ich frage mich: Warum habe ich nach dem, was passiert ist, eigentlich kein einziges Interview gegeben? Es ist klar, dass dies ein sehr schmerzhaftes Thema für mich ist, wirklich schwierig. Aber es fühlt sich aus irgendeinem Grund an. Ich vertiefe mich selten in mich selbst. Und ich werde weiterhin versuchen, mich darauf zu konzentrieren.

Ich werde oft gefragt, wie ich damit arbeite. Wie also? Ich sage: Da ist es etwas lang, hier ist es eng. Wir erklären uns an unseren Fingern.

Ich werde oft gefragt, wie die Idee zu „“ entstanden ist. Wir gingen zu „Kinotavr“ und schauten uns mit Balabanov „Prisoner of the Caucasus“ an. Serezhas Rolle, er selbst, seine Existenz im Film haben mich berührt. Ich habe nicht nachgedacht, nicht analysiert. Irgendetwas raste mir durch den Kopf. Dann ging ich, aber Lesha blieb. Und am nächsten Tag ruft mich Lesha an: „Weißt du, ich habe mit Seryozha gesprochen und ihn eingeladen, gemeinsam einen Film zu machen.“ In diesem Moment wurde mir klar, was mich traf. Mir war klar, dass der Film passieren würde und dass er sehr gut sein würde. Das ist es. Und mit diesem Gefühl lebte ich weiter. Und das reicht mir normalerweise.

Gestern haben wir mit Sveta Bodrova telefoniert. Sie redeten über verschiedene Dinge. Einschließlich über Seryozha. Ein gewöhnliches Gespräch, kein tragisches, wir reden so oft, als wäre nichts passiert ... Ich kann überhaupt nicht über ihn sprechen, weil er mir sehr nahe stand. Bei ihm fühlte ich mich entweder wie ein älterer Bruder oder wie ein jüngerer Bruder – in manchen Situationen war er sehr erwachsen. Doch kurz bevor alles passierte, wurde mir klar, dass ich ihn überhaupt nicht kannte.

Schließlich waren wir keine Verwandten, wir führten nicht jeden Abend bis zum Morgen offene Gespräche, wir befanden uns nicht in Auseinandersetzungen, bei denen es um Leben und Tod ging. Daher wusste ich, dass er einige Türen für andere verschlossen hatte. Einerseits ist er ein offener Mensch, den man zu allem fragen kann, und andererseits... Aber ich hatte keine Ahnung, was sich hinter diesen Türen verbirgt, ich habe einfach nicht darüber nachgedacht. Ich habe das Rätsel um Serezhas Persönlichkeit nicht gelöst. So lebst, lebst du...

Zweimal öffnete er sich mir gegenüber so. Wir haben das Drehbuch für „Svyaznoy“ lange besprochen, er hat es mehrmals überarbeitet, ich habe ihm geraten, gesagt, was am besten ist, er hat zugestimmt. Doch einige Fragen blieben unbeantwortet. Und buchstäblich bevor er ging, hatten wir ein Gespräch mit ihm, und nach diesem Gespräch wurde mir klar, dass in ihm eine enorme Tiefe steckte, die ich nicht einmal geahnt hatte.

Da wurde mir klar, dass Seryozha keine zweite Schicht hatte. Menschen haben normalerweise zwei Schichten, aber er hat keine zweite. Aber es gibt noch eine dritte Schicht – bodenlos.

Als verantwortungsbewusster Mensch weiß ich nicht, wie ich über das sprechen soll, was ich nicht weiß und nicht verstehe. Ich fühlte etwas und es raubte mir den Atem. Und ich kann nicht darüber sprechen, was ich gefühlt habe. Ich verstand, warum er „Morphine“ nach Bulgakow inszenieren wollte (einmal zeigte er mir das Drehbuch, und dann habe ich ihn furchtbar kritisiert). Mir wurde klar, was für ein Regisseur vor mir stand. Obwohl ich als Produzent keine Sekunde an ihm gezweifelt habe, als er den Film „“ machen wollte. Vor „Sisters“ hat er kein einziges Bild gedreht, aber ich war mir hundertprozentig sicher, dass er es tun würde. Und ich hatte natürlich recht, denn der Film wurde sehr professionell gedreht.

Ich habe kein Gerät, mit dem ich beschreiben könnte, was ich über Seryozha Bodrov verstanden habe. Dieses Gefühl ist eine Art starker emotionaler Ausbruch, ein Zustand, der weder analysiert noch verallgemeinert werden kann ...

Ich kann nicht über ihn reden. Sie wissen bereits, dass ein Mensch nicht so ist, aber Sie wissen nicht, was für ein Mensch er ist.

Aber definitiv nicht so, wie man ihn beschreiben könnte.

Es stellt sich heraus, dass wir, obwohl wir enge Leute waren, über eine Person sprechen werde, die ich im Fernsehen gesehen habe.

Das ist das Rätsel, das er mir hinterlassen hat. Und es besteht keine Notwendigkeit, es zu lösen.

1988 Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

...mit Ivan Tuchkov,
Kunstkritiker, Lehrer an der Moskauer Staatlichen Universität

-...Ich kannte seine Mutter schon, bevor Seryozha die Universität betrat. Und wie er aufgewachsen ist, was er gelesen hat, wie er in der Schule gelernt hat und welche Noten er bekommen hat – all das wurde in der Abteilung besprochen. So nannten wir ihn – „unser Junge“.

— Bedeutete die Tatsache, dass er „unser Junge“ für die Abteilung war, eine besondere Stellung? Wurden ihm bei dieser Gelegenheit irgendwelche Zugeständnisse gemacht?

- Wovon redest du, was für Ablässe! Unsere Spezialität ist, dass es zwangsläufig viele „Kinder“ gibt. An Gefälligkeiten mangelt es nicht. Eine andere Sache ist, dass „Kinder“ angenehm, manchmal unangenehm, klug oder dumm sind, egal ob sie versuchen, den Namen ihrer Eltern zu verwenden oder nicht ... Seryozha hatte eine Art angeborenes Feingefühl. Es gab lustige Vorfälle. Einer unserer Lehrer besuchte oft das Haus der Bodrovs und wurde dort natürlich „Onkel Fedya“ genannt. An der Universität stammelte Serjoscha immer, wenn er ihn ansprach. Er wird „Dya...“ sagen und dann vorsichtig „Fedor Vladimirovich“ aussprechen. Dann brauchte er, wissen Sie, keine Zugeständnisse. Er war kein Nerd, aber alle möglichen Misserfolge, Konflikte und Studienschulden waren irgendwie nicht sein Stil.

— Wie würden Sie seinen Stil definieren?

„Wissen Sie, schon als Kind war er offen und klar. Und es gelang ihm, diese Klarheit und Leichtigkeit zu bewahren. Das Lernen fiel mir leicht, weil ich Sprachen beherrschte und schon vor dem Studium zu Hause eine gute Ausbildung erhalten hatte. Nun, manchmal bin ich vielleicht nicht sehr tief getaucht, aber ich habe es leicht begriffen. Es kam mir so vor, als sei die Wahl der Fachrichtung von meiner Mutter beeinflusst worden. Es war ihr wichtig, dass er eine grundlegende Ausbildung erhielt, und soweit ich weiß, hat sie ihn behutsam, aber beharrlich dazu geführt.

— Glaubst du, er hat es bereut, nicht gleich ins Kino gegangen zu sein?

„Ich habe es bereut, ich habe es nicht bereut, jetzt kann man nicht mehr fragen.“ Ich glaube nicht, dass ich es bereue. Zumindest der Dissertation nach zu urteilen ... Es handelt sich nicht um eine nicht abbestellte Dissertation, wie es leider oft vorkommt. Darin liegt eine Qualität, an der man den Grad des Interesses des Autors, seine informelle Herangehensweise, unmissverständlich erkennen kann: Es wurde viel Arbeit hineingesteckt, es sind Anstrengungen sichtbar, die scheinbar nicht unternommen wurden, aber sie wurden unternommen In! Ich denke, dass in der Wissenschaft, wie in der Kunst, wie auch in jeder anderen Angelegenheit, vieles durch scheinbar zusätzliche Anstrengungen entschieden wird. Sie bleiben nicht an der Oberfläche, sondern dringen in das Fundament ein – und je mehr, desto fester das Fundament. Es gibt eine sehr komplexe und präzise Beispielauswahl, ein sehr durchdachtes Argumentationssystem. Darüber hinaus gibt es aber auch eine Art Unterwasserteil des Textes, der ihm Tiefe verleiht – es handelt sich um einen interessanten internen Gedankengang, der nicht weniger wichtig ist als die gezogenen Schlussfolgerungen und die vorgebrachten Argumente. Dabei handelt es sich nicht nur um eine kompetente Zusammenstellung, sondern um das Werk eines Autors im vollen Sinne.

— Ihrer Einschätzung seiner Dissertation nach zu urteilen, hätte er eine brillante wissenschaftliche Karriere machen können, wenn ihm das Kino nicht im Weg gestanden hätte ...

— Sie hatten einen sehr guten Kurs. Erstens waren, was selten vorkommt, viele Jungen da. Zweitens wurde er einfach gut ausgewählt – kluge, talentierte Leute. Aber wann erhielten sie ihre Diplome? Unter der sowjetischen Herrschaft konnte man sich in aller Ruhe mit Kunstgeschichte beschäftigen und ein anständiges Leben führen. Und die Menschen von heute müssen Geld verdienen ... Natürlich ist die Kunstgeschichte ein Bereich, der einem Menschen nur unter besonderen Umständen eine Existenzgrundlage bieten kann. Seryozha war nicht der Typ Mensch, der es jemandem erlaubte, für sich selbst zu sorgen. Kino ist also nicht gleich Kino, er müsste sich trotzdem nach anderen Sphären umsehen. Aber ich denke, dass er mit dem Kino zufrieden war, und wenn da nicht der verdammte Gletscher wäre ...

— Haben Sie alle Filme mit seiner Beteiligung gesehen?

- Viele. Ich war erstaunt, als ich „Sisters“ sah. Ich habe gehört, dass Regisseur ein sehr ausgereifter Beruf ist, bei dem eine Person nicht nur über eine ausgeprägte Weltanschauung und eine ganze Reihe beruflicher Fähigkeiten verfügen muss, sondern auch – und das ist das Wichtigste – eine große Anzahl von Menschen davon überzeugen muss Seinen Plan, organisieren sie, nehmen von jedem, was für den Film benötigt wird. Es erfordert, welche Charakterstärke man besitzen muss, welche Art menschlicher Reife. Seryozha war ein sehr junger Mann. Und sehr sanft, und ich kann mich nicht erinnern, dass er geneigt war, jemandem seinen Willen aufzuzwingen ... Aber er hat es getan!

— Glauben Sie, dass er sich seit seinem Universitätsabschluss verändert hat?

- Denken Sie nicht. Er war ein sehr integraler Mensch; solche Menschen verändern sich normalerweise nicht radikal. Eine andere Sache ist, dass es sich schnell, sehr schnell entwickelt hat. Ich habe eine Vorstellung von seiner Richtung. Es scheint mir, dass er das, was andere durch Willen und Charakterstärke erreichen, dank einer ganz anderen Qualität erreicht hat.

— Welcher?

- Die Fähigkeit, Liebe für sich selbst hervorzurufen. Das ist eine seltene Eigenschaft, glauben Sie mir. Ich sah, wie sehr ihn seine Lehrer und Klassenkameraden liebten. Ich denke, dass er später beim Filmteam die gleichen Gefühle hervorrief. Ich weiß nicht, was das Geheimnis war. Wissen Sie, es gibt Menschen, die die Welt tragisch und traurig betrachten – für sie ist alles schlecht: Ihr Leben ist nirgendwo, und das Land um sie herum ist schlimmer denn je, und die Menschen sind überall Wölfe. Und Seryozha war einer von denen, für die die Welt ein harmonisches System war. Diese Klarheit seines Blicks, sein Einverständnis mit sich selbst und mit der Welt – es hatte eine irgendwie beruhigende Wirkung. Bei ihm war irgendwie alles ein Vergnügen. Ein Spaziergang durch St. Petersburg während eines Studentenpraktikums. Alle Arten von Bildungsaktivitäten. Dann war ihm zum Beispiel das Trinken angenehm. Es gibt Menschen, mit denen es schlecht ist, zu trinken, aber mit ihm war es gut, lange Zeit ohne Dummheit zu trinken und zu reden.

Und doch schien es, als stünde er erst am Anfang, als lägen die wesentlichen Dinge noch vor ihm. Ich kann seine Filme jetzt nicht sehen, ich versuche, mit niemandem über ihn zu reden. Es tut immer noch sehr weh. Für mich ist jetzt noch alles verwirrt: In meiner Erinnerung ist es nicht der berühmte Sergej Bodrow, sondern dieser schöne Junge mit klarem Blick und vor Aufmerksamkeit halb geöffnetem Mund, den ich kannte.

1997 Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

...mit Leonid Zezin,
Geschäftsmann

- ...Im Allgemeinen, wissen Sie, passt das von den Medien geschaffene Bild für mich persönlich nicht zu der Serezha, die ich kannte. Gemeinsame Bekannte, die im Fernsehen eine weitere Sendung über Bodrov sahen, fragten verwirrt: „Es stellte sich heraus, dass er ein so ernster, nachdenklicher und verantwortungsbewusster Mensch war. Und wir dachten, er sei genauso ein Idiot und ein ungezogener Junge wie wir.“ Und im Prinzip hatten sie allen Grund zu dieser Annahme: Wir verbrachten unsere Freizeit oft zusammen. Und Sie können sich wahrscheinlich vorstellen, wie sechzehnjährige Jungen es ausgeben?

— Und wie?

— Ich kann mich an einige Episoden erinnern. Zum Beispiel, wie Seryozha mich fast aus dem Fenster geworfen hätte... Wir gingen zum Reck, zum Stufenbarren. Es ging nicht darum, dass wir eine Sonderausbildung machten, sondern wir schlenderten einfach durch die Gegend, ohne die Sportplätze zu meiden ... Aber dann betraten wir gemeinsam die Universität. Seryozha - zur Abteilung für Kunstgeschichte. Er war ein Star an der Fakultät...

— Vor Filmrollen?

— Habt ihr noch gemeinsame Fotos?

— (Pause.) Ich habe ein Foto von vier Personen. Drei leben nicht mehr. Der Letzte, der noch lebt, bin ich. Meine Klassenkameraden, Freunde aus Kindertagen, die nicht in Tschetschenien gedient haben, haben sich weder in der Wirtschaft noch in der Politik engagiert und auch keine Kriminalität begangen. Ich erinnerte mich jetzt an dieses Foto, ich erinnerte mich, unter welchen Umständen es aufgenommen wurde ... wir trafen uns zum Kartenspielen ...

Am Set des Films „Gefangener im Kaukasus“, 1995. Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

...mit Alexey Kosulnikov,
Journalist

— Seryozha kam nach Vzglyad nach dem Gefangenen des Kaukasus. Zu dieser Zeit war er der Sohn eines berühmten Vaters und Darsteller einer der Hauptrollen in dem Aufsehen erregenden Film. Niemand wusste sonst etwas über ihn. Zunächst hatten wir Bedenken hinsichtlich seines Auftretens als Moderator. Wir plädierten für professionelles Fernsehen und hatten große Angst vor dem Auftritt eines Laien im Bild. Wir waren davon überzeugt, dass der Moderator einer Fernsehsendung ein Beruf ist, den man studieren und über die entsprechenden Fähigkeiten verfügen muss. Die Idee stammte von Sergei Kushnerev, der das alles nicht schlechter verstand als wir – aber er war bereit, Risiken einzugehen und tat es auch. Zunächst war Bodrov sehr eingeschränkt. Und da er in jeder Situation sein schönes, unbeschwertes Lächeln beibehielt, wirkte alles doppelt unnatürlich.

— Viele Menschen sprechen über ein Lächeln und versuchen, es auf unterschiedliche Weise zu beschreiben. Ein gutes Wort ist „sorglos“.

„Es scheint mir, dass sie einfach nachlässig war.“ Er lächelte jedoch die ganze Zeit. Nichts konnte ihn aus der Fassung bringen; er war völlig unabhängig. Wer sagt, dass das schlecht ist? Das ist gut. Ich habe eine Reihe solcher Lächeln gesehen. In der Regel handelte es sich um ein schützendes Lächeln. Aber hier geht es nicht um ihn. Später jedoch, als viele Jäger die Distanz zu verkürzen schienen, um nicht nur in sein persönliches, sondern auch in sein Innenleben einzudringen, tauchte ein solcher Schatten auf. In solchen Fällen lächelte er bereits, als ginge es um etwas anderes. Und darüber, dass „bei mir alles gut und sogar noch besser ist.“ Versuchen Sie gar nicht erst, etwas herauszufinden. Bei mir ist alles so wunderbar, dass du nicht einmal davon träumen könntest.“

— Hatte er mit diesem „Versuchen Sie nicht einmal, es herauszufinden“ die Fähigkeit, bei Bedarf in eine andere Person einzutauchen? War er neugierig?

- Ja. Ohne Zweifel. So wie ich es verstehe, sind alle seine Filmerfahrungen – Schauspiel, Regie und Drehbuch – tatsächlich aus seiner Neugier hervorgegangen. Zuallererst menschlich. Und erst dann professionell. Trotz seiner kunsthistorischen Ausbildung wollte er weder ästhetische noch stilistische Probleme lösen. Er interessierte sich für das Leben und die Menschen. Darüber hinaus war dieses Interesse nicht zoologischer Natur, er studierte keine Vogelspinnen, er stach keine Schmetterlinge auf Nadeln. Er versuchte immer, etwas anderes herauszufinden, etwas über die Menschen zu verstehen. Ich denke, dass dies größtenteils dem Fernsehen zu verdanken ist, dank Vzglyad.

— Warum hat er Vzglyad verlassen?

— Formal, wegen der Dreharbeiten. Über den wahren Grund kann ich aber nur spekulieren. Ich denke, dass er während der Arbeit an dem Programm (und es war ein gutes Programm, jetzt gibt es so etwas nicht mehr) zu viele Informationen und menschliche Emotionen von außen erhalten hat. Schließlich war er ein normaler Moskauer Junge, ein Doktorand, mit einem Vater, der Regisseur war, und einer Mutter, die Kunstkritikerin war. Er lebte in einer geschlossenen kleinen Moskauer Welt, wusste und sah nicht viel – wie das Land funktioniert, wie es lebt. Und dann brach es zusammen. Es ist nicht so, dass er es nicht braucht – nein, das tut er wirklich. Aber vielleicht nicht in solchen Mengen und nicht in solchen Portionen. Und ohne so schnell und öffentlich darauf reagieren zu müssen. Und auch etwas betroffen, ohne das es kein Fernsehen gibt. Ich denke, er musste sich irgendwie distanzieren und alles verarbeiten.

— Ihr Artikel, der nach Karmadon geschrieben wurde, ist einer der wenigen, in denen ein zutiefst persönlicher Verlust zum Ausdruck kommt. Du sagst, du warst keine Freunde. Aber das war kein journalistischer Text... Und man hat auch das Gefühl, dass man nicht nur an ihm hängengeblieben ist, sondern dass einen noch etwas anderes an dieser Person tief berührt hat...

- Ich werde dir mit Worten antworten, die nichts sagen. Harmonie. Perfektion. Ruhig. Und Klarheit. Es besteht kein Zweifel, dass er, wie alle Menschen, wusste, was Groll, Verzweiflung und Verwirrung sind ... Und dennoch ging er lachend durchs Leben. Wir haben viele Stunden lang und über verschiedene Dinge geredet. Er war nicht gern offen und ließ niemanden an sich heran. Ich bin bereit zu glauben, dass er enge Freunde hatte, aber ich weiß nichts über sie. Ich denke, dass er harmonische Beziehungen zu denen aufgebaut hat, die Distanz als Garant für Beziehungshygiene schätzen. Bei unseren Gesprächen ging es um Drehbücher, die er schreiben wollte, oder um Filme, die er machen wollte. Aber im Leben möchte ein Mensch nicht nur einen Film machen oder ein Drehbuch schreiben. Er möchte glücklich sein und hat einige Ideen, was dafür getan werden muss. Meiner Meinung nach hat Bodrov also nicht die Frage gestellt: Was muss getan werden, um glücklich zu sein? Er war glücklich und das war er auch. Wir sind daran gewöhnt, dass Glück ein Zustand ist, der einen Menschen für einen Moment besucht, aber im Leben kann nur ein Idiot glücklich sein. Bodrov war kein Idiot. Im Gegenteil, er war ein intelligenter Mensch, denkend, zweifelnd, dem Nachdenken nicht fremd ... Und glücklich, das ist alles.

— Hatten Sie den Eindruck, dass darin ein Geheimnis steckte, das unbedingt gelüftet werden musste?

- Genau. Und bis jetzt habe ich es nicht herausgefunden und solche Leute habe ich auch nicht mehr getroffen. Ist es wahr? Für mich ist das Wort „Perfektion“ das Schlüsselwort in Bezug auf Bodrov.

Aber hier ist das Traurige. Es ist falsch, dass er als Danila Bagrov im kulturellen Gedächtnis bleibt. Der Autor des Films „Sisters“ reicht nicht aus. Der Autor einer Dissertation über venezianische Malerei ist lustig. Wir werden nicht einmal über Fernsehübertragungen sprechen; alle Stars aus dem Fernsehen werden irgendwann zu Charakteren in den Archiven. Aber dieses Licht, das er ausstrahlte ... Es war schließlich sein Geheimnis, das nicht gelüftet werden kann. Und es hat keinen Sinn.

…Mit ,
Journalist

— Schon vor „Brother“, nachdem ich mich bei der Premiere von „Prisoner of the Caucasus“ und Bodrov Jr.s Kurzarbeit in der Sendung „Namedni“ getroffen hatte, wurde mir klar, dass Sergei als Fernsehmoderator sehr stark sein würde. Er trug in sich ein Bild der Moderne und gleichzeitig eine enorme geistige Gesundheit. Ich habe das sogar dem damaligen Generaldirektor von NTV Malashenko erklärt: Lasst uns dem Kerl etwas anbieten – in wem sonst kann man Modernität ohne Verderbtheit finden?

Aber Sergei hatte keine Lust, Fernsehmoderator zu werden. Meiner Meinung nach war sein „Blick“ erfolglos. Sein Gesicht war nicht sehr beweglich und sah zu gewöhnlich, zu statisch und ohne Farbe aus. Die Hauptsache ist, dass Bodrov nicht da war. Im Allgemeinen tendierte er zur filmischen „Schauspielerei“, die sich aus dem Drehbuch ergibt, und nicht zur Fernsehschauspielerei, die sich aus den Spielregeln ergibt.

— Gab es mehr Bodrov auf der Leinwand als im Fernsehen?

„Man hatte immer das starke Gefühl, dass er ein enormes Potenzial als Held unserer Zeit hatte und dass dieses nicht ausgeschöpft worden war. Natürlich würde man sich in Hollywood so jemanden schnappen und ihn als Helden hervorbringen. Und hier blieb er ein suchender russischer Junge. Auf mich allein gestellt. Und das ist für ein Industrieunternehmen wie das Kino oder insbesondere das Fernsehen nicht sehr gesund.

„Aber er hat die Zeit nicht mehr erlebt, als das Kino in unserem Land überhaupt wie eine Industrie aussah.“ Es wurde zu einer Zeit gedreht, als Selyanov die gesamte Branche im Singular und persönlich repräsentierte. Außerdem hätte laut Hollywood-Technik „Brother-3“ erscheinen sollen. Ich glaube nicht, dass er uns glücklich machen wird.

— Ich meine nicht „das Image entwickeln“ von Danila Bagrov. Ich spreche davon, dass es keine nächste Rolle gab. Es gab also keine Gelegenheit, kein Material. Und das ist ein tragisches Versäumnis. Der moderne Held Sergei musste unter anderen Umständen spielen. Und aufgrund von „Bruder-2“ stellte sich heraus, dass er der Vorreiter der neuen Staatsideologie blieb. Die Öffentlichkeit nahm all diese „Ihr Schlampen werdet mich für Sewastopol verantworten“ und „Ich habe herausgefunden, dass ich // eine riesige Familie habe“ für bare Münze. Und dann, auf den ersten Blick, ging es in die offizielle Propaganda über. Ich denke, dass weder Balabanov noch Sergej daran gedacht haben.

— Balabanov ist ein Künstler; im Film sind sowohl dies als auch das sowie die fünfte und zehnte vorhanden. Und er spielt mit dem Genre, mit Witzen und Parodien, amüsiert seine Knabenhaftigkeit und mischt Menschenfeindlichkeit hinein. Nur Balabanov würdigte diejenigen nicht, die mit den Antworten unzufrieden waren. Und Bodrov suchte ehrlich nach Argumenten. Meistens waren sie nicht sehr überzeugend.

— Das ist das Problem aller Schauspieler, die mit Filmfiguren identifiziert werden. Danila Bagrov ist aus den Elementen des russischen Lebens hervorgegangen; er war der erste nicht erfundene Held in unserem neuen Kino. Aber er wurde von einem Mann gespielt, der mit ganz anderen Werten aufgewachsen ist. Aber der Strom der Zeit durchlief sowohl die Figur als auch den Darsteller. Ja, es fiel zusammen. Es stellte sich heraus, dass es ein Held war. Aber Sergei Bodrov hatte universelles Potenzial – er konnte völlig unterschiedliche Formen dieses modernen Helden verkörpern.

— Habe ich Sie richtig verstanden, dass es eine Person gab, die den Helden verkörpern konnte? Gab es nicht einen Helden, den er verkörpern konnte?

— Sie haben weder Material noch Rollen angeboten. Vielleicht haben die Autoren und Regisseure es nicht vorgeschlagen. Aber vielleicht hatte die Zeit selbst noch nicht für ein solches Drama gesorgt. Ich sage nicht, dass er alles spielen könnte. Ich sage, dass die Zeit an ihm vorbeigegangen ist. Zemfira erobert Stadien nicht, weil sie so ein Genie ist. Sie ist eine sehr gute Sängerin, aber das ist noch nicht alles. Wofür sind die Menschen dem Künstler dankbar? Die zungenlose Straße windet sich, und er hat etwas dafür formuliert. Die Schauspielerei ist, wenn es um den Helden der Zeit geht, wie Poesie – eine junge Sache. Hier kommt es nicht auf Können an, sondern auf Organik, Sinnlichkeit und eine Art lyrischen Zustand. Im Bild erscheint eine Person, die man nicht aus den Augen lassen kann. Er spricht, und ich möchte, dass er für immer redet. Er schaut in den Rahmen und das Publikum ist gebannt.

- Lenya, trotz aller Unangemessenheit des Konjunktivs in diesem Fall ... Glaubst du, dass die aktuelle Zeit, in der wir leben, von Strömungen durchzogen wäre? Und würden Sie jetzt sagen, dass er das Potenzial eines Helden unserer Zeit hat?

- Ich weiß nicht. Natürlich müsste er sich ändern. Er war ein talentierter Kerl, der spürte, was mit seiner Haut geschah. Er würde sich wahrscheinlich ändern können. Allerdings war „Sisters“ davon nicht sehr überzeugend. Ich war verwirrt – meiner Meinung nach gab es zu „Bruder“ eine Art seltsames Nachwort.

Wir leben in einer Zeit, in der die Haltbarkeit von Idolen vergänglich ist. Zu individualistische Zeiten. Es kann keinen neuen Gagarin geben – einen für das ganze Volk. Denn es gibt kein einheitliches Publikum. Es gibt keinen einzelnen Menschen, der sich einem einzigen, selbstlosen Gefühl hingeben würde. Dies wird wahrscheinlich nicht einmal in Bezug auf das nächste Staatsoberhaupt nach Putin passieren, bei all unseren zaristischen Machttraditionen und der Unbegrenztheit der „administrativen Ressourcen“ in den Medien.

- Wenn Sie jetzt Ihren Film über Seryozha im Geiste noch einmal durchgehen würden – von Ihren Treffen mit ihm, von Ihren Eindrücken von ihm auf Fernseh- und Kinoleinwänden – von welchem ​​Moment an würden Sie ein Standbild machen?

— Es wäre kein Standbild, sondern eine Aufnahme von etwa anderthalb Minuten. Sergei steht im achten NTV-Stockwerk in Ostankino, trägt einen pfirsichfarbenen Pullover und trägt eine Uhr, deren Stahlarmband zu groß für ihn ist und die deshalb immer wieder herunterfällt. Raucht. Die Hand mit der Zigarette ist gesenkt – die Uhr liegt fast auf den Fingern. Hand mit einer Zigarette an den Mund, pusten – die Uhr fliegt irgendwo unter deinen Ellenbogen, unter deinen Ärmel. Die Sonne scheint auf die Fenster auf dem Treppenabsatz. Ich sage: „Warum stehst du so malerisch da?“ Aber er versteht die Frage nicht einmal, er raucht und lächelt. Klirr-klink – die Uhr fliegt hin und her. Lächeln. Sonne. Mit diesem Plan könnte ein Film beginnen. Oder Ende.

Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

...mit Chulpan Khamatova,
Darstellerin

— ...In letzter Zeit, als er mit den Dreharbeiten begann, trafen wir uns nur noch bei Premieren...

- Stimmt, er hat mir das Drehbuch zu „Sisters“ erzählt und ich habe immer noch nach der Rolle gefragt, die eigentlich nicht typisch für mich ist. Seryozha sagte, ich sei... etwas zu alt für diese Rolle. Und natürlich sprach er über Mädchen. Er war von beiden schockiert. Leider fällt mir der Name des Jüngsten nicht mehr ein.

— Katja Gorina.

- Ja, Katja. Er beruhigte die Älteste, Oksana, bei der Premiere sehr rührend. Er versprach ihr, dass sie Schauspielerin werden würde. Geh, sagte er, sprich mit Chulpan. Und dann haben wir mit ihr gesprochen. Und es war schon klar, dass für sie alles gut werden würde. Es war Seryozha, der es öffnete...

— Sergei hat dich nach Vzglyad eingeladen...

— Eine ziemlich unangenehme Geschichte. Er verstand, dass er dem Programm bereits entwachsen war und offenbar seinen Nachfolger vorbereitete. Er schlug vor, dass ich nach Vzglyad gehe und Moderator werde. Ich war zwei-, dreimal als Gast dort und habe gemerkt, dass ich es nicht lange aushalten kann. Dass man für so etwas eiserne Nerven haben muss...

— Hatte Sergej eiserne Nerven?

- NEIN. Ich denke, es war schwer für ihn, bei Vzglyad zu arbeiten. Zumindest erinnerte er sich an alle Geschichten auswendig und konnte sie hundertmal nacherzählen. Lustig oder traurig. Das heißt, es ist nicht so, dass er eine Maske trug ...

— Was ist Ihre schönste Erinnerung, die Sie mit Sergei verbinden?

— Als ich gerade mit dem College fertig war, führten wir die Abschlussvorstellung „Das Tagebuch der Anne Frank“ auf. Bodrov war damals schon Bodrov, und ich weiß nicht mehr warum, aber dann kamen sie zusammen mit Kushnerev zum Auftritt. Ich erinnere mich nicht an alle Details. Ihr Auftritt sorgte im Institut für großes Aufsehen. Nach der Vorstellung haben wir getrunken und geredet.

Ich versuche mich zu erinnern, ob ich mich irgendwann in ihn verliebt habe? Wahrscheinlich ja... Ganz am Anfang.

Tatsächlich ist es mittlerweile schwierig, einen Film oder ein Buch über Seryozha zu machen. Aus irgendeinem Grund scheint es mir, dass dies alles schon früher hätte geschehen sollen. Oder irgendwann später.

Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

...mit Vadim Samoilov,
Musiker

„Mir scheint, dass nur Menschen aus seinem engsten Kreis etwas Intimes über ihn sagen können.“ Ich war nicht Teil dieses inneren Kreises. Unter denen, die mit ihm gearbeitet haben, gibt es meines Erachtens nur sehr wenige Menschen, die sich dem Kreis der allgemeinsten Worte entziehen könnten. "Ernst". "Aufmerksam". "Schlau". "Richtig". "Effizient." Was habe ich gerade über ihn gesagt? Es scheint mir, dass er sich in der Öffentlichkeit und am Arbeitsplatz einfach sehr korrekt verhalten hat. Er offenbarte sich nur in den Dingen, die es wert waren. In unserer Beziehung war der Grad seiner Offenheit genau das, was gemeinsame Kreativität erforderte. Gerade genug, um den Soundtrack zu besprechen.

— Erinnern Sie sich an den ersten Eindruck, den Sergej auf Sie gemacht hat?

„Einmal haben wir zusammen mit ihm an einer grandiosen Konzertveranstaltung teilgenommen. Gastgeber war Vitya Sukhorukov und Seryozha stand nur einmal auf der Bühne. Seine Popularität war enorm, das Publikum jubelte, aber er war sehr ruhig und schien von allem, was passierte, distanziert zu sein. Er ging zum vorgesehenen Zeitpunkt auf die Bühne, sagte ganz kurz etwas und ging. Man hatte das Gefühl, dass er alles irgendwie von außen betrachtete. Es ist, als würde ihm das alles nicht passieren. Nur wenige Menschen verhalten sich bei diesen Konzerten so würdevoll.

— War das Angebot, an „Sisters“ mitzuarbeiten, für Sie unerwartet?

- Absolut. Die Überraschung war vollkommen und für Gleb und mich sehr erfreulich. Es war großartig, mit ihm zu arbeiten. Er verstand, dass die Situation für uns völlig neu und schwierig war. Dies ist das erste Mal, dass wir an der Arbeit an einem Filmsoundtrack beteiligt sind. Und zum ersten Mal haben wir an einem fremden Projekt gearbeitet, bei dem ein Autor über uns stand, also ein älterer.

Diese nicht endgültige Verantwortung und die Unfähigkeit, selbst Entscheidungen zu treffen, waren die Hauptschwierigkeiten für uns.

Bodrov verstand dies und baute das Werk mit größtmöglicher Feinheit auf. Wir haben viel geredet und alles besprochen: Er ließ uns enorme Freiheiten, aber wenn er auf etwas Eigenem bestehen wollte, scheute er keine Zeit, seine Gründe zu erklären
und zu einer Einigung kommen.

— Hast du ihn nach Sisters besser kennengelernt?

— Wir hatten eine gute berufliche Beziehung. Außerhalb der Arbeit trafen wir uns nur einmal, bei Balabanov. Wir haben ziemlich viel getrunken. Ich erinnere mich, dass der Besitzer des Hauses uns alle möglichen alten Musikstücke vorspielte, zum Beispiel Swerdlowsk-Rock. Generell war der Abend dem Thema „Die besten Jahre unseres Lebens“ gewidmet – Balabanov erzählte Geschichten über Swerdlowsk und den dortigen Rockclub. Bodrov liebte Balabanov sehr, das zeigte sich zumindest daran, wie er ihm zuhörte. Ich denke jedoch, dass er im Allgemeinen wusste, wie man zuhört. Seltene Qualität.

- Welche seiner Eigenschaften können Ihrer Meinung nach nun die unglaubliche Popularität erklären, von der Sie gesprochen haben?

„Seine Popularität war ganz anderer Natur als die der heutigen Stars. Die Menschen von heute strahlen, doch hinter dem Glanz verbirgt sich Leere. Darüber hinaus werden sie umso wahrer leuchten, je größer die Leere ist. Die Attraktivität von Serezha lag darin, dass man hinter seinem Lächeln, seinem Aussehen, seinen Gewohnheiten und Manieren immer eine riesige innere Welt spüren konnte. Und es gab auch eine Art Lücke, eine offensichtliche Diskrepanz ... Schließlich war es, als ob er als „öffentliche Person“ mit allen Attributen existierte – einer Fernsehbox, einer Kinoleinwand, Zeitschriftencovern, Fans und Fans, Reporter usw. Aber man hatte immer das Gefühl, dass das alles irgendwie an ihm vorbei ist, dass er nach oben schaut, oder zur Seite, oder durch... dass er davon getrennt ist und in etwas Eigenem, wo es keins gibt Zugang.

— Welche seiner Rollen sind für Sie am bedeutendsten?

Irgendwie traten sowohl der Held als auch Iwanuschka, der Narr, in seiner Erscheinung als moderner Intellektueller mit Brille hervor.

— Wir haben nicht über Svyaznoy gesprochen. Und dann haben sie es irgendwie nicht erraten. Weiter. Als nächstes kam Karmadon. Was in Karmadon passiert ist, war ein schrecklicher Schock für mich. Ein paar Jahre zuvor starb Sasha Kozlov, unser Keyboarder. Dies war ein schwarzer Streifen irreparabler Verluste.

Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

…Mit ,
Schauspieler

- ... es ist so passiert - er ging aus dem Bild und ich hinein.

— War das bei Voina?

- Ja, bei Voina. Zuerst erhaschte ich einen flüchtigen Blick auf ihn: Ein großer Mann mit dunkler Brille stand bei Balabanov. Einige... sehr prominent. Wenn ich nicht einmal gewusst hätte, dass es Bodrov ist, wäre ich definitiv aufgefallen. Natürlich bekam er viel Aufmerksamkeit, die Mädchen verkleideten sich, holten Kleider aus den Bergkisten. Es war ein bisschen lustig – wie eine Geburtstagsfeier. Ich war kurz auf der Suche, ich wollte mich richtig kennenlernen. Und plötzlich sagte er: „Hallo. Ich bin Serjoscha.“

— In Filmen kommen Menschen während der Dreharbeiten zusammen und zerstreuen sich dann ...

- Dies war bei Serezha nicht der Fall. Er war damals ein berühmter Mann, und die Entfernung war...

— Wolltest du etwas von ihm lernen?

- Nein, das ist es nicht. Er war die einzige berühmte Person, deren Anblick angenehm war. Ich wollte wissen, was für ein Mensch er war. An unserer Schule sagten sie: „Wer ist Bodrov?!“ Er ist kein Schauspieler. Wir studieren hier, und er bekommt solche Rollen ...“ Ich habe meinen Kommilitonen zugehört, zugehört ... Es war mir völlig egal, wo er studiert hat, wie er studiert hat, aber wichtig war, was er sagte und Wie. Kein einziges zusätzliches Wort, kein einziger zusätzlicher Witz, keine einzige Geste ... Und wissen Sie, ich wollte wirklich wie er sein. Nicht einmal im Beruf, sondern in den menschlichen Qualitäten. Ich interessierte mich für ihn als Person. Man sieht einen Menschen an und es ist schön, ihm beim Rauchen zuzusehen. Wie er sich gegenüber Frauen verhält, wie er mit Männern spricht...

— Hatte er besondere Gesten oder Manieren?

- Stimme. Wortwahl, Akzentuierung in Wörtern. Heutzutage reden Künstler viel, auch ich. Und er nahm kein Blatt vor den Mund. Deshalb wollte ich immer wissen, was er dachte. Ich hatte das Gefühl, dass er ein Mann der Zeit war und dass er wusste, was ich wirklich wissen musste ... Es war einfach notwendig.

— Und hast du etwas herausgefunden?

„Als wir uns unterhielten, erzählte er mir, wie er eine Wohnung gemietet hatte, wie er studiert hatte, etwas über die Probleme mit seinem Vater. Aber so einfach ließ sich nichts aus ihm herausbekommen. Wir mochten uns, standen uns aber nicht nahe. Was hat uns verbunden? Ja, drei Versammlungen. Und es gab keinen einzigen Moment, in dem ich sagen konnte: Jetzt kenne ich Sergei ein bisschen besser.

— Haben Sie eine besondere Erinnerung?

— Wahrscheinlich nichts Besonderes. Ich erinnere mich, wie begierig er darauf war zu schießen. Es war so kindisch ... Er und Balabanov traten beiseite und nahmen eine Kalasch ... Es war klar, dass er immer noch so ein Junge war. Und es war ihm egal, was jemand sagte. Es waren überall Journalisten, auch ausländische, aber das war ihm egal. Er verhielt sich sehr würdevoll – trotz aller Aufmerksamkeit, die seiner Person entgegengebracht wurde. Und ich war so froh, dass ein Mensch einfach und stressfrei mit solch unrealistischem Ruhm zurechtkommt. Das Kino verändert das wirkliche Leben eines Künstlers, das weiß ich mittlerweile selbst. Und Sergei musste nicht darüber nachdenken, welche Schuhmarke er wählen sollte, wie er die Welt um sich herum so aufbauen konnte, dass man mit dem in Verbindung gebracht wurde, was man wollte, und nicht... Er lebte so, wie er sich selbst fühlte, ohne etwas Unnötiges zu erfinden, ohne zu erraten, was ihn genau interessant macht, ohne bewusst eine Eigenschaft an sich hervorzuheben, um jemandem zu gefallen.

Hier ist noch etwas, was ich Ihnen sagen wollte. Im Goskino gab es eine Pressevorführung von „War“. Wir gingen auf die Veranda, um zu rauchen. Und er sagte: „Nun, Balabanov hat es natürlich gegeben. Und jetzt bist du „Bruder-3“, also bereite deine Antworten im Voraus vor. Jetzt werden sie dich foltern.“ Er sagte es, halb im Scherz.

Mit Regisseur Alexei Balabanov am Set des Films „Brother“, 1996. Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

…Mit ,
Künstler

-...Er wohnte in meiner Wohnung, aß meine Suppen. Er brachte meinem Sohn bei, seine Schnürsenkel zu binden, und er ist immer noch stolz darauf: „Und Bodrov hat mir beigebracht, meine Schnürsenkel zu binden!“ Ihm gefielen auch meine Bilder. Er sagte zu Balabanov: „Lesha, ich bin Kunstkritikerin. Wie ist dein Ge im Vergleich zu ihren Ärschen!“ Und sie argumentierten im Allgemeinen. Lesha argumentierte, weil es für ihn nicht bequem sei, mit seiner Frau zu prahlen. Und Seryozha prahlte im Gegenteil mit seiner Frau und ermutigte Lesha, dasselbe zu tun. Als sie Sveta trafen, brachte Seryozha sie sofort zu uns, um anzugeben. Er glänzte überall wie ein Kupferbecken. Er war glücklich – dass er angekommen war, dass er bei Sveta war, dass sie so schön war …

— Habt ihr viel Zeit miteinander verbracht?

„Wir hatten eine so... glückliche Ehe zwischen unseren Familien.“ Ich war auf Serezhas Siege genauso stolz wie auf Leshins. Ich erinnere mich, dass wir nach Nischni Nowgorod fuhren. Die schwangere Sveta und Olya und ich gingen hinterher, und vorne gingen zwei Menschen, die mir unendlich lieb waren – Lesha und Seryozha. Gemeinsam bildeten sie ein Tandem, auf das ich stolz war. Jung, berühmt, talentiert... Mir gefiel es, zuzusehen, wie die Mädchen hinter Bodrov herstürmten. Ich stand in einiger Entfernung und war begeistert von der Tatsache, dass er einfach in Stücke gerissen wurde. Und er wird seine Mütze aufsetzen und durch den Park rennen, um nicht von tobenden Menschenmassen überholt zu werden. Ich habe mir das angeschaut und dachte: Komm schon, komm schon, schau auf, das ist so cool!

— Erinnern Sie sich, wie Sie sich kennengelernt haben?

— Lesha kam aus Kinotavr und sagte: „Ich habe einen Film gesehen, da ist ein wunderbarer Kerl. Ich habe ein Drehbuch dafür geschrieben. Es gibt sowieso nichts zu tun und kein Geld.“ Und dann kam Seryozha zu uns. Und ich glaube, ich habe damals überhaupt nichts von ihm verstanden. Lesha sagte: „Die Wohnung deines Vaters ist leer, er sollte untergebracht werden.“ Ich sage: „Da ist aber fast nichts.“ Und Lesha: „Nichts. Wir lebten dort und kamen zurecht. Und er wird damit klarkommen. Dort ließen sie sich Bodrov nieder, der ständig Marinin las. Buchstäblich wurden ihre ersten beiden Bücher veröffentlicht. Nach ihm begann die ganze Gruppe, Marinina zu lesen.

— Und wer hat ihm für „Brother“ einen Grobstrickpullover entworfen?

— Ich bin in einen Second-Hand-Laden gegangen, weil ich kein Geld für Anzüge hatte. Ich habe gesucht und gesucht und plötzlich diesen Pullover gefunden. Es kostete fünfunddreißig Rubel. Mir wurde sofort klar, dass es eine Sache war. Sie legte es Bodrov an, Lesha schaute und sagte: „Warum ist er so cool?“ Er kann nicht cool sein. Und ich sage: „Ja, seine Mutter hat diesen Pullover für ihn gestrickt!“ Und wir haben lange gestritten. Aber Seryozha wollte so sehr cool sein, dass er Balabanov überredete, einen Pullover zu kaufen. Lesha stellte lediglich die Bedingung, dass er zumindest mit etwas getroffen werden musste. So erschien eine Windjacke aus Polyethylen über einem Pullover. Dann zogen sich die Jungs so an – eine Cabanjacke und einen Pullover. Ich denke, das ist mein wichtigster Sieg im Leben. Alles andere – also Kostüme und Anzüge … Nach „Svyaznoy“ habe ich diesen Pullover eingepackt und ihn Svetka für meinen Sohn geschenkt.

— Wir wissen, wie Danila sich kleidete. Wie kleidete sich Bodrov?

— Erinnern Sie sich an den Satz: „Der Spieler ist modisch, aber wie ein Idiot gekleidet“? Ich erinnere mich, dass wir ihn anzogen und er sagte: „Na, kauf mir wenigstens ein paar modische Schuhe ...“ Dann hatten sie gerade angefangen, Martins mit blauen oder gelben abgetragenen Zehen zu tragen, und Serjoschka wollte sie unbedingt haben. Und Lesha sagte: „Wir brauchen gute Stiefel, nicht diese kleinen Scheißer von dir.“ Und so kauften wir klassische Stiefel für einhundertvierzig Rubel. Er war so verärgert, dass er sagte: „Nicht in Mode…“ Und dann wurde mir klar, dass vor mir ein Kind stand. Aber er gab vor, wichtig zu sein und setzte eine Brille auf... Darin waren er und Lesha nicht einer Meinung. Denn für Lesha ist Mode... Er behandelt sie schlecht.

— Hat Bodrov sich gerne entspannt?

— Dann war das Leben nicht in Arbeit und Ruhe unterteilt. Es war einfach das Leben. Während der Arbeit ruhten wir uns aus und während wir uns ausruhten, arbeiteten wir. Ah, jetzt fällt mir die Geschichte ein. Klein, aber hell. Nach dem Autounfall am Set von „The River“ verbrachte ich lange Zeit im Krankenhaus. Dann brachten sie mich in die Stadt und ich lag schon zu Hause auf der Couch. Und plötzlich riefen mich meine Freunde mit Lesha an und sagten: „Wir haben dich noch nicht gesehen, aber wir wissen, dass mit deinem Gesicht nicht alles in Ordnung ist.“ Wir haben also in Moskau sehr gute Ärzte, plastische Chirurgen. Hauptsache, mach dir keine Sorgen.“ Vor diesem Anruf machte ich mir ehrlich gesagt keine Sorgen. Und dann habe ich in den Spiegel geschaut und mich geärgert. Ich hatte immer noch eine Glatze, ich hatte eine gesunde Narbe im Gesicht und ich sehe, dass meine Augen aufgrund von Brüchen sogar irgendwie kleiner waren. Und so setzte ich mich auf das Sofa und begann düster über die Operation nachzudenken. Und gerade dann kamen Balabanov und Bodrov an. Und sie fragen: „Warum sitzt du hier und machst dir Sorgen?“ Und ich sagte: „Leute, was soll ich tun?“ Und sie widmete sie ihren Gedanken. Und dann sagt Seryozha Bodrov: „Nadya, bist du ein Narr? Es ist jetzt so in Mode! Viele Mädchen zahlen riesige Summen, um Narben zu bekommen. Und das alles hast du umsonst bekommen.“ Und nach diesem Satz beruhigte ich mich sofort. Darüber hinaus änderte sie ihr Image und begann, sich jugendlicher zu kleiden. Und als Serjoschka mich das nächste Mal sah, sagte er: „Du siehst, wie hoch du bist. Und du warst angespannt!“

— Warum hat Bodrov Ihrer Meinung nach gegen Svyaznoy angetreten?

„Ich weiß, dass Seryozha zu Sveta gesagt hat: „Entweder werden wir mit diesem Film die Welt erobern, oder wir werden völlig scheitern ...“ Und meiner Meinung nach hatte er ein sehr starkes Drehbuch. Starkes Interesse.

— Ich habe gehört, dass er und Balabanov einen Film über die Zukunft machen würden ...

- Ja, über Außerirdische. Wir saßen in der Küche und diskutierten endlos darüber. Als Seryozha uns abends besuchte, trat nach Mitternacht bereits das gleiche Problem auf. Natürlich war er bereits in guten Hotels untergebracht. Und er wollte unbedingt wie erwartet in sein Zimmer zurückkehren, wie ein Erwachsener – er hatte bereits den Geschmack des bürgerlichen Lebens gespürt. Und gleichzeitig – wie man es ablehnt, mit Balabanov in einer heruntergekommenen Küche zu sitzen und sich ein langes, glückliches Leben vorzustellen. Hier ist er, der arme Mann, und kämpft darum, zu entscheiden, ob er gehen oder bleiben soll. Er wird mit der Hand winken und an seiner alten Gewohnheit festhalten. Gott sei Dank werden in unserer Stadt Brücken gebaut...

Am Set des Films „Sisters“, 2000. Foto aus dem persönlichen Archiv von Valentina Nikolaevna Bodrova

...mit Vyacheslav Butusov,
Musiker

...Das erste Mal trafen wir uns am Set des Films „Brother“ in St. Petersburg. Vorher wusste ich nichts über Sergei und hatte keine Filme mit seiner Beteiligung gesehen. Deshalb war ich angenehm überrascht, einen sehr charmanten Mann zu sehen, und fand sofort Gefallen an ihm. Man kann nicht sagen, dass wir Freunde geworden sind, nachdem wir uns kennengelernt haben, aber es hat mir gereicht, nur die Tatsache zu spüren, dass es so wundervolle, offene Menschen auf dieser Welt gibt. Es ist immer beruhigend. Insgesamt gab es drei Treffen. Der letzte war nach der Premiere von „Brother 2“. Wir saßen im „Idiot“ ohne Lärm und Staub. Wir haben uns leichten Herzens getrennt. Wir haben uns nicht wieder getroffen. Ich habe Sergei das Lied „Echolov“ geschenkt. Das Detail in Sergejs Porträt ist ein Blick zwischen Himmel und Erde in einen dünnen, aber unendlichen Raum.

11 Jahre sind seit dem Tod unseres wunderbaren Regisseurs, Schauspielers, Drehbuchautors und Fernsehmoderators vergangen - Sergej Bodrow. Dank seiner Rollen darin ist er in unsere Herzen gefallen berühmte Filme wie: „Brother“, „Brother 2“, „Bear Kiss“ usw. Sergei Bodrov spielte aufrichtig, was die Liebe ganz Russlands gewann. Ewige Erinnerung.

Sergei Sergeevich Bodrov wurde am 27. Dezember 1971 in Moskau in der Familie des Regisseurs Sergei Bodrov Sr. und seiner Mutter, Valentina Nikolaevna Bodrova, einer Kunstkritikerin, geboren. 1989 trat er in die Fakultät für Geschichte der Moskauer Staatlichen Universität ein. M.V. Lomonosov und studierte dort bis 1994. Von 1994 bis 1996 war er Doktorand an seiner Fakultät. Anschließend arbeitete er als Schullehrer, Konditor in der Udarnitsa-Fabrik, als Rettungsschwimmer am Strand in Italien und als Journalist. Von Oktober 1996 bis 1999 war Sergei Co-Moderator der Sendung „Vzglyad“. 1998 verteidigte er am Institut für Kunstgeschichte der Moskauer Staatlichen Universität seine Doktorarbeit zum Thema „Architektur in der venezianischen Malerei der Renaissance“.

Sergei Bodrovs erste Rolle spielte er 1989 im Film seines Vaters Sergei Bodrov Sr. „SIR (Freiheit ist das Paradies)“. Es handelte sich um einen Film über eine Sonderschule für jugendliche Straftäter, für deren Dreharbeiten ein Schauspieler mit Haarschnitt benötigt wurde. Keiner der Künstler wollte sich die Haare schneiden, und dann schnitt Vater Sergei Bodrov Sr. seinem Sohn die Haare kahl und stellte ihn ins Bild.

Dennoch fand das eigentliche Debüt von Sergei Bodrov Jr. 1996 im Film „Der Gefangene des Kaukasus“ statt.
Regie führte ebenfalls Sergei Bodrov Sr. Für diese Rolle erhielt Sergei den Preis des Kinotavr Film Festivals und den Nika Award in der Kategorie „Bester Schauspieler“ und teilte sich diese Auszeichnungen mit Oleg Menschikow. Das Filmteam von „Prisoner of the Caucasus“ wurde mit dem Staatspreis der Russischen Föderation ausgezeichnet.
Es folgten Hauptrollen in den Filmen von Alexei Balabanov – „Brother“ (1997), für den er beim Chicago International Film Festival den Preis als „Bester Hauptdarsteller“ erhielt, und auch in „Brother-2“ (2000). als Rollen in Filmen von Paul Pawlikowskis Stringer (1998) und in Regis Warniers East-West (1999).

Bereits 2001 debütierte Sergei Bodrov im Film „Sisters“ als Regisseur des Films, in dem er eine Cameo-Rolle spielte. Der Film „Sisters“ wurde mit dem Großen Preis des Kinotavr-Festivals für das beste Debüt ausgezeichnet, die Hauptfiguren Oksana Akinshina und Ekaterina Gorina erhielten das Jurydiplom für das beste Schauspielduett. Beim Moskauer Internationalen Filmfestival nahm der Film „Sisters“ an einer Informationsvorführung teil und wurde mit dem jährlichen Kodak Award für das beste Debüt ausgezeichnet. Bei den Filmfestspielen von Venedig nahm der Film am Programm „Cinema of the Real“ teil und erhielt den Preis der „Jesolo Biennale“. Der Film „Sisters“ war im Dezember 2001 führend im Kino- und Videovertrieb unter den russischen Filmen.

Auf dem Moskauer Internationalen Filmfestival 2001 fand die Premiere des Films „Let's Do It Quickly“ (2001) statt, in dem Sergei Bodrov eine kleine Rolle spielte. Im Sommer und Herbst 2001 beteiligte er sich an den Dreharbeiten zu zwei neuen Spielfilmen:
„War“, Regie Alexey Balabanov, produziert von der STV Film Company. In einem Film über das Schicksal von Geiseln, die von Militanten in Tschetschenien gefangen genommen wurden, spielte Sergei Bodrov die Rolle eines Hauptmanns der russischen Armee.
Dann im Film „Bear Kiss“ von Sergei Bodrov Sr., einer Gemeinschaftsproduktion der deutschen Firma Pandora Film und der CTB Film Company. In der Hauptrolle spielt Rebecca Liljeberg eine junge Seiltänzerin im Zirkus, die sich in einen Bären verliebt. Sergei Bodrov spielt den Bären. Im Herbst 2001 war Sergei Bodrov Moderator des vom Fernsehsender ORT produzierten Projekts „The Last Hero“.

1987 heiratete Sergei Bodrov die Schauspielerin Svetlana Mikhailova, in die er sich, wie Sergei in einem Interview sagte, auf den ersten Blick verliebte und sofort erkannte, dass dies seine zukünftige Frau war. 1998 wurde in der Familie Bodrov eine Tochter, Olga, geboren. Und bereits Anfang August 2002, einen Monat vor seiner Abreise in den Kaukasus, um den Film zu drehen, wurde Sergei Bodrovs Sohn Alexander geboren.

Mit Vater

Im Herbst 2002 drehte Sergei Bodrov Jr. mit seinem Filmteam in den Bergen Nordossetiens den Film „Svyaznoy“, in dem er die Hauptrolle spielte und für den Sergei selbst das Drehbuch schrieb. Am 20. September 2002, um sechs Uhr morgens, versammelte sich das Filmteam im Erdgeschoss eines Hotels in Wladikawkas und machte sich von dort aus auf den Weg in die Berge. Am Tatort angekommen wartete das Filmteam lange auf den Transport, der sie nach oben bringen sollte. Der Drehbeginn wurde von neun Uhr morgens auf ein Uhr nachmittags verschoben. Gegen sieben Uhr abends wurden die Dreharbeiten wegen schlechten Lichts abgebrochen, die Gruppe sammelte Ausrüstung und zog in die Stadt. Zu dieser Zeit, gegen 20:15 Uhr Ortszeit, begann der Kolka-Gletscher zu schmelzen, der in wenigen Minuten die gesamte Karmadon-Schlucht mit einer dreihundert Meter hohen Schicht aus Eis und Steinen bedeckte. Infolge der Tragödie starben 127 Menschen, darunter das Filmteam von Sergei Bodrov Jr. Bei der Rettungsaktion wurden 17 Leichen entdeckt, der Rest gilt noch als vermisst.
Die groß angelegten Rettungsaktionen dauerten mehrere Monate; eine Gruppe von Freiwilligen und Angehörigen der Vermissten blieb bis Februar 2004 auf dem Gletscher. Bis heute gelten mehr als hundert Menschen als vermisst. Geologen sagen, dass der Gletscher in 12 Jahren schmelzen wird. Sergei Bodrov wurde im Alter von 30 Jahren vermisst.