- पहले तीसरे में सबसे आम में से एकउन्नीसवीं वी गीतात्मक शैलियाँ। यह संदेश की प्राचीन शैली का एक रूपांतर है।

किसी भी काव्य संदेश की मुख्य विशेषता एक अभिभाषक की उपस्थिति होती है, अर्थात वह व्यक्ति जिसे कवि संबोधित कर रहा है। इस सुविधा का महत्व इस तथ्य के कारण है कि संदेश की सामग्री और शैली सीधे उस व्यक्ति की सामाजिक स्थिति और चरित्र पर निर्भर करती है जिसे कविता संबोधित की जाती है।

संदेश का प्राप्तकर्ता एक सामान्यीकृत व्यक्ति हो सकता है, भले ही उसके पास वास्तविक "प्रोटोटाइप" हो। इस मामले में, कवि के लिए यह महत्वपूर्ण नहीं है कि उसका संदेश किसी विशिष्ट व्यक्ति तक "पहुँचता" है, बल्कि काव्य पाठ का संबोधन ही महत्वपूर्ण है। अभिभाषक चिंतन के विषय निर्धारित करता है और स्वयं संवाद में एक काल्पनिक भागीदार बन जाता है, क्योंकि कवि अपनी संभावित प्रतिक्रिया: अनुमोदन या असहमति, आपत्तियों को ध्यान में रखता है। इस मामले में संदेश एक गीतात्मक एकालाप से एक संवाद, एक अदृश्य वार्ताकार के साथ एक तर्क में बदल जाता है। ऐसी कविताएँ विभिन्न प्रकार की सामाजिक, दार्शनिक और साहित्यिक समस्याओं से संबंधित विचार और आकलन व्यक्त कर सकती हैं। कभी-कभी अभिभाषक की उपस्थिति कवि को धक्का देने लगती है

एक व्यापक एकालाप जिसमें वह जीवन के बारे में अपने विचार व्यक्त करता है।

उदाहरण के लिए, पुश्किन, दोस्तों (आई.आई. पुश्किन, पी.या. चादेव, पी.पी. कावेरिन, एफ.एफ. यूरीव, आदि) को कई काव्यात्मक संदेशों के अलावा, ऐसे संदेश हैं जिनका अर्थ किसी विशिष्ट व्यक्ति के लिए अपील से अधिक व्यापक है। ये हैं "सेंसर को संदेश," "सेंसर को दूसरा पत्र," और संदेश "नोबलमैन को।" संदेश कविता है "मेरा कठोर आलोचक, मोटे पेट वाला उपहास करने वाला..."। इन संदेशों की सामग्री और लहजा प्राप्तकर्ताओं पर निर्भर करता है। लेकिन इनमें से प्रत्येक कार्य मूलतः कवि द्वारा किया गया एक प्रोग्रामेटिक प्रदर्शन है। उनका अर्थ अभिभाषकों की सामाजिक स्थिति या साहित्यिक स्थिति से परे है।

कवि अतीत के देवताओं, नायकों और ऐतिहासिक शख्सियतों की ओर भी रुख कर सकते हैं। "संबोधक" कभी-कभी जानवर बन जाते हैं (एस.ए. यसिनिन द्वारा "टू काचलोव्स डॉग") और निर्जीव वस्तुएं (उदाहरण के लिए, पुश्किन के पास एक संदेश है "टू माई इंकवेल")। इन मामलों में, संबोधन एक सम्मेलन में बदल गया, जो कवि के विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने का एक बहाना बन गया।

मैत्रीपूर्ण काव्यात्मक संदेश कई विशेषताओं द्वारा अन्य प्रकार के संदेशों से भिन्न होते हैं। सबसे पहले, उन्हें मित्रों को संबोधित किया जाता है, जो उनके "घरेलू" चरित्र को निर्धारित करता है। रूमानियत के युग में यह शैली मैत्रीपूर्ण पत्र के निकट थी। काव्यात्मक संदेश कविता और रोजमर्रा की जिंदगी से जुड़े हुए हैं। वे स्वयं आसानी से रोजमर्रा की जिंदगी के तथ्य बन गए, मैत्रीपूर्ण संचार का एक अभिन्न अंग, आराम से, परंपराओं और नियमों से मुक्त। दोस्तों के बीच, दोस्ताना पार्टियों में और साहित्यिक मंडलियों में कई संदेश पढ़े गए। प्रतिक्रिया संदेश सामने आए, कभी-कभी पद्य में संपूर्ण मैत्रीपूर्ण पत्राचार उत्पन्न हुआ।

मैत्रीपूर्ण संदेशों में कई रोजमर्रा के विवरण, चुटकुले और संकेत शामिल होते हैं जो इन कविताओं के प्राप्तकर्ताओं के लिए काफी समझ में आते हैं और बाहरी पाठकों के लिए टिप्पणी की आवश्यकता होती है। मैत्रीपूर्ण काव्य संदेशों की शैली कवियों के साहित्यिक जीवन, वृत्त संचार का हिस्सा थी। 1810 - 1830 के दशक में कई "समान विचारधारा वाले मित्रों" ने संदेशों का आदान-प्रदान किया

वर्ष: ए.एस. पुश्किन, पी.ए. व्यज़ेम्स्की, ए.ए. डेलविग, एन.एम. याज़ीकोव, ई.ए. यह शैली "रजत युग" के कवियों - प्रतीकवादियों और तीक्ष्णवादियों के लिए प्रासंगिक साबित हुई।

मैत्रीपूर्ण संदेश एक स्वतंत्र, गैर-विहित शैली है। यह आसानी से विभिन्न प्रकार की सामग्री को समायोजित करता है - मैत्रीपूर्ण मजाक से लेकर सामाजिक या दार्शनिक विषयों पर गंभीर चिंतन तक (चादेव को पुश्किन के पत्र)। एक मैत्रीपूर्ण संदेश अक्सर एक शोकगीत, एक पेय गीत, एक हल्का संपादन, एक चंचल स्तुतिगान, या एक व्यंग्यात्मक दृष्टान्त के लिए एक शैली का रूप बन जाता है।

अंतरंगता, यहां तक ​​कि मैत्रीपूर्ण संदेशों के कुछ "एन्क्रिप्शन" जो आम जनता के लिए नहीं थे, का अर्थ भाषाई सिद्धांतों से मुक्ति है। करीबी दोस्तों को संबोधित कविताओं में, "गैर-काव्यात्मक", बोलचाल और यहां तक ​​कि असभ्य, मुद्रण के लिए असुविधाजनक शब्द अक्सर उपयोग किए जाते थे। इस संबंध में, संदेश रोजमर्रा की बुद्धि के करीब हैं।

रूसी कवियों द्वारा निर्मित मैत्रीपूर्ण संदेशों की शैलीगत दुनिया समृद्ध और विविध है। यह शैली 1810 के दशक में - 1820 के दशक कई कवियों के लिए, मुख्य रूप से पुश्किन के लिए, इसे एक प्रकार की "कविता की प्रयोगशाला" माना जा सकता है। यह रोमांटिक गीतों की मुख्य शैलियों में से एक थी। लेकिन मैत्रीपूर्ण संदेशों ने शैली सिद्धांतों और शैलीगत प्रतिबंधों से मुक्त, यथार्थवादी गीतों के विकास में विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

सैमुअल रिचर्डसन द्वारा "द हिस्ट्री ऑफ सर चार्ल्स ग्रैंडिसन", जीन-जैक्स रूसो द्वारा "जूलिया ऑर द न्यू हेलोइस", जोहान वोल्फगैंग गोएथे द्वारा "द सोर्रोस ऑफ यंग वेर्थर", चोडरलोस डी लाक्लोस द्वारा "डेंजरस लाइजन्स" - सभी सबसे प्रसिद्ध अठारहवीं शताब्दी के उपन्यास पत्र-पत्रिका रूप में लिखे गए थे। इस विचित्र, संवेदनशील कथानक को बनाने वाले संदेश प्रेमपूर्ण और मैत्रीपूर्ण, विडम्बनापूर्ण और भावुक थे। पाठकों और विशेष रूप से महिला पाठकों ने पत्रों में उपन्यासों को पसंद किया - इसकी पुष्टि लारिन्स की माँ और बेटी के साहित्यिक जुनून से होती है। और नताल्या पावलोवना, जिसने काउंट नुलिन को चेहरे पर करारा तमाचा मारा था, ने उससे मिलने से पहले चौथा खंड पढ़ा था

भावुक उपन्यास:

एलिज़ा और आर्मंड का प्यार,

या दो परिवारों के बीच पत्र-व्यवहार.

क्लासिक, प्राचीन उपन्यास,

बिल्कुल लंबा, लंबा, लंबा,

नैतिक और शालीन,

कोई रोमांटिक विचार नहीं.

उन्नीसवीं सदी में पत्रों में उपन्यास का पतन शुरू हो गया। मारिया शोनिंग और अन्ना गारलिन के परीक्षण के बारे में एक ऐतिहासिक उपन्यास के लिए पुश्किन की योजना अधूरी रह गई; केवल नायिकाओं के बीच पत्राचार की शुरुआत संरक्षित थी; हालाँकि, बाल्ज़ाक, स्टेंडल, मुसेट और डिकेंस के उपन्यासों के संदर्भ में पत्र-पत्रिका के अंश शामिल किए गए हैं। एक नियम के रूप में, पत्र कथानक में महत्वपूर्ण मोड़ के बारे में बात करते हैं; आइए हम वनगिन को तातियाना के पत्र और तातियाना को वनगिन, द क्वीन ऑफ स्पेड्स में लिसा को हरमन के पत्र, द यंग लेडी-पीजेंट वुमन में अकुलिना के साथ एलेक्सी के पत्र-व्यवहार को याद करें।

प्राचीन काल में, पत्र लिखने वाले और प्राप्त करने वाले दोनों के आध्यात्मिक जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना होती थी। पत्र में आदर्श रूप से स्वीकारोक्ति की ईमानदारी थी, और साथ ही संदेश में अलगाव की विशेषता होती है, क्योंकि लेखक और प्राप्तकर्ता के बीच संचार समय और स्थान में मेल नहीं खाता है।

हालाँकि, रूसी साहित्य के इतिहास में एक अजीब घटना है - "दो कोनों से पत्राचार।" अल्कोनोस्ट पब्लिशिंग हाउस की प्रस्तावना में कहा गया है: "ये पत्र, संख्या में बारह, 1920 की गर्मियों में लिखे गए थे, जब दोनों दोस्त मॉस्को में विज्ञान और साहित्य के श्रमिकों के लिए एक स्वास्थ्य रिसॉर्ट में एक ही कमरे में एक साथ रहते थे।"

कवि और पुश्किन विद्वान की संयुक्त पत्र-पत्रिका संदेश की शैली प्रकृति के बारे में बहुत स्पष्ट रूप से बोलती है: यह लेखक और पाठक के लिए समान रूप से महत्वपूर्ण है, और अक्सर यह लेखक के लिए अधिक महत्वपूर्ण है, क्योंकि लेखन केवल संचार नहीं है कार्रवाई, लेकिन, सबसे ऊपर, आत्म-ज्ञान का एक कार्य।

उन ऐतिहासिक कालखंडों में जब पत्रात्मक उपन्यास फला-फूला, गीतों में इसका काव्यात्मक एनालॉग किसी विशिष्ट व्यक्ति या कुछ सशर्त संबोधन के लिए एक काव्यात्मक संदेश था। फ्रांस में निकोलस बोइल्यू और वोल्टेयर के संदेश, इंग्लैंड में ए. पोप और डी. मिल्टन, आई.के. गोत्सचेडा, के.एम. वीलैंड और आई.वी. जर्मनी में गोएथे. रूसी कविता में, पहला संदेश एम.वी. का है। लोमोनोसोव, जी.आर. डेरझाविन और ए.पी. सुमारोकोव।

संदेश प्रेमपूर्ण, मैत्रीपूर्ण और व्यंग्यपूर्ण हो सकता है, लेकिन संदेश की शैली विशिष्टता एक वास्तविक या काल्पनिक वार्ताकार के साथ निहित संवाद रूप में है (पुश्किन द्वारा "एक कवि के साथ एक पुस्तक विक्रेता की बातचीत", "कविता के बारे में एक वित्तीय निरीक्षक के साथ बातचीत") मायाकोवस्की द्वारा, "कोम्सोमोल सदस्य एन. डिमेंटयेव के साथ बातचीत" बैग्रिट्स्की द्वारा)।

सूचीबद्ध उदाहरण हमें काव्य संदेश की उत्पत्ति की ओर मुड़ने के लिए मजबूर करते हैं। शैली के दो स्रोत हैं: ईसाई और बुतपरस्त - प्राचीन। नए नियम में 21 पत्र शामिल हैं, जिनमें से सबसे अधिक प्रामाणिक प्रेरित पौलुस के पत्र हैं। अन्य पत्रों के लेखक अज्ञात या संदिग्ध लेखक हैं। प्रेरित पौलुस के रोमनों और कोरिंथियों को लिखे पत्रों से, पत्रों में सत्य और न्याय, धर्मपरायणता और अपने पड़ोसी के प्रति प्रेम की खोज करने की परंपरा उत्पन्न हुई।

दूसरी ओर, क्विंटस होरेस फ्लैकस ने हेक्सामेटर्स (20 में और 19 और 14 ईसा पूर्व के बीच) में "एपिस्टल" की दो पुस्तकों के निर्माण के साथ अपने रचनात्मक करियर के समापन को चिह्नित किया। पहली पुस्तक में दार्शनिक और व्यंग्यात्मक लहजे के बीस संदेश शामिल हैं। दूसरी पुस्तक में तीन पत्रियाँ हैं, "टू ऑगस्टस," "टू फ्लोरस," और "टू द पिसोस।" संदेश में "ऑगस्टस को", जिसने सबसे प्रसिद्ध कवि से एक पत्र प्राप्त करने की इच्छा व्यक्त की, जो, जैसा कि वह समझता था, उसका नाम अमर कर देगा, हम पुरातन और आधुनिक कविता के बारे में बात कर रहे हैं। युवा कवि फ्लोरस को लिखे अपने दूसरे पत्र में, होरेस ने समय की क्षणभंगुरता और अतीत की स्मृति को संरक्षित करने में कवि की भूमिका पर विचार किया है। लेकिन कुलीन पिसन भाइयों के लिए संदेश विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। इसने साहित्य के इतिहास में "द आर्ट ऑफ़ पोएट्री" ("अर्स पोएटिका") नाम से प्रवेश किया। इसमें, होरेस ने गीत काव्य के लक्ष्यों और सिद्धांतों को तैयार किया, और इसने बाद के कई सौंदर्य घोषणापत्रों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया। मैत्रीपूर्ण संदेशों में सबसे अधिक बार चर्चा किए जाने वाले प्रश्नों में से एक कला के उद्देश्य और उद्देश्य के बारे में है। होरेस ने अपने पत्र "टू द पिसन्स" में होमर से लेकर वर्तमान तक प्राचीन कविता के पूरे इतिहास की जांच की।

होरेस के संदेशों से पहले से ही यह स्पष्ट है कि, निर्देशों के बावजूद कि वे किसे संबोधित हैं, संक्षेप में ये पत्र बिना पते के हैं, क्योंकि वे किसी भी इच्छुक पाठक को संबोधित हैं और उसे ज्ञात हो सकते हैं। होरेस और उनके बाद अन्य कवियों के संदेशों में निजी मुद्दों की नहीं, बल्कि सार्वभौमिक समस्याओं की चर्चा होती है। गीतों में संदेश की शैली अपने तरीके से अनूठी है, क्योंकि यह व्यक्ति और सार्वभौमिक को स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करती है। यह कोई संयोग नहीं है कि "पाठक के लिए" या "कवि के लिए" नामक कविताएँ, और कभी-कभी बहुवचन में, गीत काव्य में आम हैं। इन छंदों में गीतात्मक संदेश का लेखक एक ही बार में सभी को संबोधित करता है, कभी-कभी अगले पाठ की आशा करता है।

दिवंगत रोमन कवि औसोनियस (चतुर्थ शताब्दी) ने अपने पूर्वजों और पोते-पोतियों के बारे में कविताओं का एक चक्र "घरेलू कविताएँ" लिखा था। हालाँकि, विषय की अंतरंगता स्पष्ट है। अधिकांश कविताएँ संदेश शैली में लिखी गई हैं। चक्र की शुरुआत एक लंबे संबोधन "पाठक के लिए" से होती है, जिसमें ऑसोनियस अपनी वंशावली के बारे में बात करता है। और अंत में इस बात पर जोर दिया गया है:

मैं यहाँ हूँ, ऑसोनियस; अहंकारी मत बनो

अच्छे पाठक, इन रचनाओं को कृति के रूप में स्वीकार करें।

(एम. गैस्पारोव द्वारा अनुवाद)

संदेशों के साथ आने वाली तारीखों की स्पष्ट विशिष्टता के बावजूद, वे, एक नियम के रूप में, न केवल समकालीनों को, बल्कि भविष्य की पीढ़ियों को भी संबोधित हैं। पहले यूरोपीय मानवतावादी, फ्रांसेस्को पेट्रार्क ने लेटर्स टू पोस्टेरिटी की रचना की, उन्हें विश्वास था कि उनका व्यक्तित्व उन लोगों के लिए रुचिकर होगा जो उनके बाद जीवित रहेंगे। लेकिन उन्होंने कविता में इसी तरह से तर्क किया, और पत्रियों का कोई भी लेखक इसी तरह सोचता है, यह मानते हुए कि एक काव्यात्मक संदेश उनके समकालीनों और संभवतः उनके वंशजों के बीच सामान्य रुचि पैदा करेगा।

यहां, ऐसा प्रतीत होता है, यह एक पूरी तरह से निजी संदेश का उदाहरण है, जिसका मूल रूप से प्रकाशन के लिए इरादा भी नहीं है। बी.एल. 22 फरवरी, 1957 को पास्टर्नक ने अभिनेत्री अनास्तासिया प्लैटोनोव्ना ज़ुएवा को लिखा:

माफ़ करें। मुझे अफसोस है।

मुझसे नहीं हो सकता। मैं नही आऊंगा।

लेकिन मानसिक रूप से - सालगिरह पर,

बायीं सातवीं पंक्ति में.

मैं खड़ा हूँ और आनन्द मनाता हूँ और रोता हूँ,

और मैं सही शब्दों की तलाश में हूं,

मैं सौभाग्य के लिए कुछ भी चिल्लाता हूँ,

और मैं अंतहीन सराहना करता हूं।

क्या मॉस्को आर्ट थिएटर की शानदार अभिनेत्री को इससे अधिक उदार उपहार मिल सकता है? एक विशिष्ट वृद्ध महिला के रूप में उसके अतुलनीय उपहार की सराहना करने के लिए पास्टर्नक को प्रशंसा के अधिक सटीक शब्द मिले। लेकिन संदेश का अर्थ विशिष्ट अवसर से अधिक हो गया। कवि ने अभिनेत्री का एक चित्र छोड़ा, जिसे दशकों तक संरक्षित रखा गया, साथ ही उन्होंने किसी भी महान गुरु के संबंध में अभिनय प्रतिभा का सार बताया:

ओस्ट्रोव्स्की ने आपके सपनों में आपके लिए लिखा

और उसने भूमिकाओं में आपकी आशा की,

मॉस्को ने आपके लिए अपनी दुनिया बनाई है

घोटालेबाज, पिछलग्गू, दियासलाई बनाने वाला।

हाथ और अग्रबाहु की गति,

मुस्कराहट के साथ, गाते-गाते भाषण के साथ

ज़मोस्कोवोरेची पुनर्जीवित

साधु-पापी, बूढ़ी दासियाँ।

आप प्रामाणिकता हैं, आप आकर्षण हैं,

आप स्वयं प्रेरणा हैं.

इसके बारे में दूर-दूर तक सभी को

मेरा पत्र तुम्हें बता दे.

वर्षों में दूरियां बढ़ती हैं, लेकिन प्रतिभा के प्रति प्रेम की घोषणा बनी रहती है।

संदेश को कभी भी एक निश्चित काव्यात्मक रूप की आवश्यकता नहीं होती, क्योंकि यह एक सॉनेट और छंद, एक श्लोक और एक उपसंहार हो सकता है। शैली की औपचारिक विशेषता केवल यह है कि यह अधिक या कम सीमा तक लेखन का अनुकरण करती है। संदेशों के लेखकों ने जल्द ही मूल काव्य मीटर - हेक्सामीटर को त्याग दिया।

एक समान विचारधारा वाले व्यक्ति और सहयोगी को खोजने के लक्ष्य से एक मैत्रीपूर्ण संदेश बनाया जाता है। इसीलिए साहित्यिक प्रक्रिया में मैत्रीपूर्ण संदेश का महत्व इतना अधिक है - संदेश कवियों को समुदायों, दिशाओं और स्कूलों में एकजुट करते हैं। एक मैत्रीपूर्ण संदेश किसी प्रियजन को संबोधित किया जाता है (पुश्किन - पुश्किन, बुत - टुटेचेव, स्वेतेवा - ब्लोक)। लेकिन संदेश एक साथ कई करीबी लोगों को संबोधित किया जा सकता है। पुश्किन 1827 में लिसेयुम की सालगिरह पर लिखते हैं:

भगवान आपकी मदद करें, मेरे दोस्तों,

जीवन की चिंताओं में, राजसी सेवा,

और दंगाई दोस्ती की दावतों में,

और प्रेम के मधुर संस्कारों में!

भगवान आपकी मदद करें, मेरे दोस्तों,

और तूफानों में और रोजमर्रा के दुःख में,

एक विदेशी भूमि में, एक निर्जन समुद्र में,

और पृथ्वी की अँधेरी खाई में!

एक यादगार तारीख के साथ अक्सर एक दोस्ताना संदेश जुड़ा होता है, जैसे यह वाला। सभी पूर्व लिसेयुम छात्रों को संबोधित करते हुए, यह फिर भी उपपाठ में कुछ पर प्रकाश डालता है। एक विदेशी भूमि में - राजनयिक ए.एम. थे। गोरचकोव और एस.जी. लोमोनोसोव, निर्जन समुद्र में - नाविक एफ.एफ. मत्युश्किन, और अंतिम पंक्ति निर्वासित डिसमब्रिस्ट आई.आई. के सम्मान में है। पुष्चिना।

संदेश हमेशा सहानुभूति व्यक्त नहीं करता. जैसा। पुश्किन ने अपने "सेंसर को संदेश" में एक अप्रिय तर्क दिया, जिसमें उन्हें "मूर्खों का एक उदास संरक्षक," "मूर्ख और कायर" कहा गया। ए.ए. "छद्म-कवि" को अपने संदेश में फेट ने बिना किसी कारण के औसत दर्जे के कवि का सम्मान किया:

लोगों की इच्छानुसार घसीटना

कीचड़ में, एक नीच छंद

आप गौरवशाली स्वतंत्रता के शब्द हैं

मैंने इसे कभी दिल से नहीं समझा.

एम.आई. स्वेतेवा अपने पूर्व प्रेमी को आपत्तिजनक शब्द कहने से नहीं डरती:

तुम, जिसने मुझसे झूठ से प्यार किया

सच - और झूठ का सच,

कहीं भी नहीं! - विदेश!

आप, जो मुझसे लंबे समय तक प्यार करते थे

समय। - हाथ झूले! -

अब तुम मुझसे प्यार नहीं करते:

पांच शब्दों में सच्चाई.

स्वेतेवा की कविताओं का दिया गया उदाहरण हमें एक स्पष्टीकरण देने के लिए मजबूर करता है। कभी-कभी संदेश और समर्पण के बीच रेखा खींचना कठिन होता है। दोनों मामलों में, एक अपील है, एक संवाद या तर्क आयोजित किया जा रहा है, लेकिन समर्पण में पत्र संबंधी विशेषताएं कमजोर हो जाती हैं।

आधिकारिक संदेशों में एक विशेष शैली निहित होती है। कवि को आधिकारिक प्रशंसा को ऐसे सुनाने के कार्य का सामना करना पड़ता है मानो वह आत्मा से आई हो। इसके लिए शासक और रईस में एक व्यक्ति, एक व्यक्तित्व को अपनी चिंताओं और चिंताओं के साथ दिखाना महत्वपूर्ण था। स्तोत्र की शैली इसके लिए सबसे उपयुक्त थी, लेकिन वी.ए. के संदेशों का भी अक्सर उपयोग किया जाता था। ज़ुकोवस्की, जी.आर. डेरझाविन, एन.एम. करमज़िन। संदेश स्तोत्र की तुलना में अधिक लाभप्रद है, क्योंकि अधिकार की पहचान अधिक घनिष्ठ, अंतरंग और मानवीय है।

पिछली शताब्दी के रूसी कवियों में से, वी.ए. ने विशेष रूप से अक्सर संदेश की शैली की ओर रुख किया। ज़ुकोवस्की। इसके प्राप्तकर्ताओं में साथी कवि और सत्ता में बैठे लोग शामिल हैं। 17 अप्रैल, 1818 को ग्रैंड ड्यूक, भावी सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के जन्म के अवसर पर, कवि एक संदेश के साथ उनकी मां, ग्रैंड ड्यूक निकोलाई पावलोविच (भविष्य के सम्राट निकोलस प्रथम) की पत्नी को संबोधित करते हैं। यह विशेषता है कि ज़ुकोवस्की ने, परंपरा के विपरीत, संदेश पर ध्यान केंद्रित किया, न कि श्लोक पर, जैसा कि प्रथागत था। एक और बात भी सांकेतिक है: अपनी माँ की अपील ने ज़ुकोवस्की को इस आयोजन पर एक पारिवारिक कार्यक्रम के रूप में ध्यान केंद्रित करने की अनुमति दी, न कि एक राज्य के रूप में। अपने संदेश की शुरुआत “महारानी ग्रैंड डचेस एलेक्जेंड्रा फोडोरोवना को उनके जन्म पर। किताब अलेक्जेंडर निकोलाइविच,'' कवि उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने उसे अवसर के अनुरूप जकड़ लिया था, फिर विशुद्ध धार्मिक अर्थ में मातृत्व की प्रशंसा करता है। वर्जिल के IV इकोलॉग की परंपरा में, जिसकी व्याख्या ईसा मसीह के जन्म की भविष्यवाणी के रूप में की गई थी, ज़ुकोवस्की ने घोषणा की:

हमारी दुनिया में आओ, बेबी, स्वागत है मेहमान!

संदेश शैक्षिक भावना में सुधार के साथ समाप्त होता है:

वह एक गौरवशाली भागीदार बनें!

हां, हाई लाइन पर वह नहीं भूलेंगे

सबसे पवित्र उपाधियाँ: मनुष्य।

राष्ट्रीय महानता में सदियों तक जियो,

सबकी भलाई के लिए - अपनों को भूल जाओ,

ये महान राजाओं के अपने पोते के लिए नियम हैं।

आपके साथ वह इस विज्ञान की शुरुआत कर सकता है।

यह याद रखने योग्य है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान गीतात्मक संदेशों की शैली ने विशेष महत्व प्राप्त कर लिया। सिमोनोव, ए सुरकोव, एस गुडज़ेंको और अन्य अग्रणी कवियों की कविताएँ जीवन परिस्थितियों के साथ इस शैली के अटूट संबंध को स्पष्ट रूप से साबित करती हैं। सामने से एक पत्र, सामने से एक पत्र, सैन्य पीढ़ी के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना है, जो स्वाभाविक रूप से कविता में सन्निहित थी।

गीतात्मक संदेश की शैली कुछ शिष्टाचार और रीति-रिवाजों से जुड़ी है। पत्र-संबंधी संस्कृति के सामान्य नुकसान के कारण धीरे-धीरे यह दरिद्र हो गया। हालाँकि, यह दिखाने के लिए कि वह पूरी तरह से गायब नहीं हुए, आइए हम गॉटफ्राइड बेन की कविता "मार्च" उद्धृत करें। मेरान को पत्र":

बहुत जल्दी नहीं, अभी नहीं

ताकि मैं आऊं, ताकि समय पर यहां पहुंच सकूं

दिल की उलझन और त्वचा की ख़ुशी, -

एक क्षण के लिए फूल खिलना बंद कर दो।

बादाम, ट्यूलिप, गुलाब - रुको,

अपनी पंखुड़ियाँ मत खोलो!

अभी समय नहीं हुआ है, सूर्य अपने चरम पर नहीं है,

नहीं, रुको, दया करो, -

मैं अभी फूल खिलने के लिए तैयार नहीं हूं।

अहा, यह पथ - अभी खिलने की जरूरत नहीं,

दूर से - आप इसे अभी तक नहीं देख सकते हैं

उस दूरी तक जहां शांत सांत्वना है

लगभग अनुग्रह में बदल जाता है।

(वी. टोपोरोव द्वारा अनुवाद)

बीसवीं सदी के महानतम गीतकार जी. बेन के गीतों के एक उदाहरण से संदेश के नए गुणों का पता चलता है - यह अधिक पारंपरिक, साहचर्य और रूपक बन जाता है।

उत्तरआधुनिकतावाद में संदेश की शैली कुछ हद तक अप्रत्याशित रूप से पुनर्जीवित हो गई है। उत्तर-आधुनिकतावाद की ओर रुझान रखने वाले कवि अपने पूर्ववर्तियों की शैलियों और शैलियों का स्वतंत्र रूप से उपयोग करते हैं, उनकी पंक्तियों को उद्धृत करते हैं और व्याख्या करते हैं, उन्हें अपने काम के संदर्भ में भी शामिल करते हैं, जहां वे आसानी से पहचाने जा सकते हैं, लेकिन उनके अर्थ और सौंदर्य संबंधी महत्व पर सवाल उठाया जाता है। सबसे दूर के पूर्ववर्तियों के अनुभव और आधी-भूली शैलियों के प्रति उनकी अपील के प्रति उत्तर-आधुनिकतावादियों की प्रवृत्ति भी ज्ञात है। आधुनिक समय में पुनर्जीवित एक प्राचीन शैली को पाठक एक प्रकार के उद्धरण के रूप में मानता है। इस संबंध में, कई कवियों को संदेश की शैली की ओर मुड़ते हुए पाया जा सकता है, हालांकि इसका स्वरूप बदल रहा है, सहज की तुलना में प्राचीन उदाहरणों के अनुसार अधिक शैलीबद्ध होता जा रहा है।

आरंभकर्ता I.A थे। ब्रोडस्की, "लेटर्स टू ए रोमन फ्रेंड" (1972) एक वास्तविक सनसनी बन गई। संदेश की शैली के लिए प्रदर्शनकारी रेट्रोनेस असामान्य थी, हालाँकि अतीत के काल्पनिक संबोधन आई.वी. के काव्य संदेशों में एक से अधिक बार सामने आए थे। गोएथे, ए.एस. पुश्किन और अन्य क्लासिक्स।

उन वर्षों के कवियों और उनके पाठकों का सभी प्रकार के संकेतों के प्रति झुकाव संतुष्ट किया जा सकता था - अतीत से वर्तमान तक का प्रक्षेपण स्पष्ट था। कविता शासन और उसके वफादार उच्च पदस्थ सेवकों द्वारा सताए गए निर्वासितों के बारे में थी। लेकिन कवि सतही धारणा पर भरोसा नहीं कर रहा था, बल्कि एक गहरी धारणा पर भरोसा कर रहा था: "एक रोमन मित्र को पत्र" में हम समय और स्थान के बाहर मानव अस्तित्व के प्रमुख मुद्दों के बारे में बात कर रहे थे। "पत्र" का मुख्य विचार:

यदि आपका जन्म साम्राज्य में हुआ है,

समुद्र के किनारे किसी सुदूर प्रांत में रहना बेहतर है।

"लेटर्स टू ए रोमन फ्रेंड" पूर्ण अकेलेपन के आनंद के बारे में है, जब यह प्रकृति के लिए ही पर्याप्त है।

ब्रोडस्की ने ऐतिहासिक संदेश को वापस उपयोग में लाया। उसी समय लिखा गया संदेश "ओडीसियस टू टेलीमेकस", समय की त्रासदी को अपने भीतर समेटे हुए है, जिसका सार यह है कि अतीत बहुत पहले अपना वीरतापूर्ण अर्थ खो देता है, वास्तविकता की रूपरेखा, व्यक्तिगत अस्तित्व, एक लहर की तरह खो देता है। समस्त मानव अस्तित्व के समुद्र द्वारा अवशोषित किया जाता है।

ब्रोडस्की के पास एक और - पहले - संदेश है, जिसका नाम लगभग एक तनातनी है - "कविताओं के लिए संदेश", जो एक विरोधाभासी रूप में संदेश की शैली की मौलिकता को व्यक्त करता है: पहले स्थान पर लेखक का आत्म-विश्लेषण है , कुछ हद तक अभिभाषक की धारणा को अनदेखा करना।

70 और 80 के दशक में एक दूसरे पर पत्रों की बौछार करने वाले संकल्पनवादी कवियों ने संदेशों के पुनरुद्धार के लिए अलग ढंग से दृष्टिकोण अपनाया।

कवियों टी. किबिरोव, एल. रुबिनशेटिन, डी. प्रिगोव, डी. बायकोव के दृष्टिकोणों में से एक, अलग, लेकिन जो नब्बे के दशक की शुरुआत में अर्ध-भूमिगत से निकलकर सबसे आगे आए, उनका ध्यान वृत्तचित्र, विशिष्टता पर था। और प्रामाणिकता. इसलिए सटीक और विकृत उद्धरणों की प्रचुरता और नामों की प्रामाणिकता। एक निश्चित सामूहिकता ने कविता में प्रवेश किया, एक उत्पादन बैठक के साथ मेलजोल को जोड़ा, और बैठकों के बीच के अंतराल में, स्वाभाविक रूप से, उन्होंने संदेशों के माध्यम से संवाद किया। उनमें से बहुत सारे हैं - पताहीन या, इसके विपरीत, यथासंभव सटीक रूप से संबोधित, जहां एक सूचकांक के बजाय एक शिलालेख दिखाई देता है। आइए सबसे उद्धृत संदेश "एल.एस." का एक अंश याद करें। रुबिनस्टीन" तिमुर किबिरोव द्वारा:

सब कुछ बीत जाता है। बेशक सब कुछ है.

धुआं अशुभ है. भेड़िया की खाई.

चेर्नेंको की तरह, क्षणभंगुर

और बेतुका, ख्रुश्चेव की तरह,

इलिच की तरह फलहीन, लेवा,

और क्रुपस्काया की तरह, यह डरावना है!

बुनियादें टूट रही हैं.

गंदगी फैल रही है.

ऐसे संदेशों के फायदे और नुकसान उनकी ज्वलंत सामयिकता हैं। वे प्रावदा के संपादकीय जितने ही प्रासंगिक थे, जिसका उन्होंने अथक मज़ाक उड़ाया था। आधिकारिक तौर पर जाने के बाद, हालिया व्यंग्यात्मक पत्रों के लेखक कुछ हद तक नुकसान में थे: समस्या अतीत की बात थी। यह देखना बाकी है कि आलोचकों की एक नई पीढ़ी की भर्ती की जाएगी जो पूर्व पैरोडिस्टों की पैरोडी करेगी।

संदेश शैली के लिए क्या संभावनाएँ हैं? मुझे लगता है कि वे सबसे अधिक आशावादी हैं। इंटरनेट के माध्यम से साहित्य का प्रसार लौकिक संबोधन के साथ नए संदेशों को जीवन में लाएगा। ब्रह्मांड इंतज़ार कर रहा है! यदि हम गंभीर भविष्यवाणियां करें, तो चूंकि संचार के नए साधन हैं, इसलिए संदेश भी होंगे। एक परिकल्पना है कि यह शैली, जो बर्च की छाल और पपीरस से शुरू हुई, निश्चित रूप से फैक्स का उपयोग करेगी।

प्रिय ग्रिगोरी डेविडोविच!

मैं समझता हूं कि हमारे पत्राचार से पत्र-पत्रिका संबंधी विरासत के विश्व खजाने को समृद्ध करने की संभावना नहीं है। और हमारा अपना छोटा खजाना, चूंकि हमारा पत्राचार पूरी तरह से एक तरफा है (आपकी निंदा के रूप में बिल्कुल नहीं - यह सिर्फ ऐतिहासिक रूप से हुआ), और, अफसोस, इसमें केवल दो अक्षर हैं। इसलिए यदि आप इसमें कोई खूबी तलाशते हैं तो केवल उसमें चर्चा किये गये विषय में। और फिर भी, दोनों पत्र, पहला और यह, हमारी आंखों के ठीक सामने आते हुए, आपके दो साहित्यिक कार्यों के जन्म और उन पर मेरी तत्काल प्रतिक्रिया के लिए समर्पित थे। मैं विशेष रूप से इस बात पर जोर देना चाहता हूं कि यह तत्काल है। अर्थात्, दोनों को पढ़ने में मुझे बिल्कुल उतना ही समय लगा जितना 60 वर्ष से अधिक उम्र के सामान्य रूप से विकसित पुरुष शरीर की शारीरिक क्षमता के लिए एक अपेक्षाकृत स्वस्थ दिमाग में एक छोटी कहानी के आकार के पाठ पर काबू पाने के लिए आवश्यक होता है। यानी सीधे शब्दों में कहें तो मैंने इसे एक ही बार में, एक ही बार में पढ़ लिया। और मुझे ध्यान देना चाहिए कि आपके द्वारा पढ़ने के लिए प्रस्तावित पाठ में सुखद आवश्यकता और उसके साथ जुड़ी जिज्ञासा पूरी तरह से ईमानदार रुचि और प्रत्यक्ष भागीदारी से मेल खाती है।

पहले काम के बारे में अपने पहले पत्र में, मैंने उन सभी अंतर्निहित और आकस्मिक उद्देश्यों पर विस्तार से चर्चा की, जो पढ़ने, अनुभव करने और उस पर विचार करने की प्रक्रिया से जुड़े थे। इसलिए छोटी तुलनात्मक समानताओं और संदर्भों को छोड़कर, इसे दोहराना शायद ही उचित है।

सबसे पहले बात अपेक्षा की जड़ता की. स्वाभाविक रूप से, पहली पुस्तक और उसमें प्रकाशित अतिरिक्त सामग्री के बाद, यह मान लेना स्वाभाविक था कि अगली पांडुलिपि एक शैलीगत, भावात्मक और सारगर्भित निरंतरता होगी। और ये शर्मनाक नहीं, बिल्कुल स्वाभाविक है. यह कई लेखकों और कलाकारों का अभ्यास है (बाद वाले के बारे में मुझे आपको बताने की आवश्यकता नहीं है) - स्वीकृत तरीके का पालन करना और तकनीक, विषय, मिथक को बोधगम्य और अकल्पनीय अंत तक समाप्त करना। बेतुके ढंग से बदलते फैशन और अन्य तुच्छ गतिविधियों की पृष्ठभूमि में साहस, धैर्य और निरंतरता का एक गहरा अर्थ और आकर्षण भी है। स्वाभाविक रूप से, पर्यावरण का परिणाम और प्रतिक्रिया इन सबसे विस्तृत तकनीकों, विषयों और मिथकों की शक्ति पर निर्भर करती है। ख़ैर, यह ठीक है, यह सच है। ये सामान्य विचार हैं जिनका आपके नए लेखन से सीधा संबंध नहीं है। हालाँकि, आख़िरकार, आप और मैं तर्क करने वाले लोग हैं।

अब संक्षेप में निबंध के बारे में ही। मुझे तुरंत आरक्षण देना चाहिए: मैं कोई साहित्यिक विद्वान या आलोचक नहीं हूं; मेरे लिए ग्रंथों और सभी प्रकार के विवरणों का विशिष्ट विश्लेषण देना कठिन है। मैं उल्लिखित सामान्य और वैकल्पिक के बारे में अधिक से अधिक बात कर रहा हूं। तो यह यहाँ है. पहली पुस्तक एक शैली में लिखी गई थी, यदि पूरी तरह से अपेक्षित नहीं थी, तो यह काफी समझने योग्य और स्वाभाविक रूप से एक कलाकार के अनुभव से उत्पन्न हुई थी जो किसी तरह कलात्मक जीवन के पूरे अनुभव को समझने और व्यक्त करने की कोशिश कर रही थी, जो ललित कला के कार्यों में फिट नहीं होती है। . खैर, क्योंकि उसके पीछे अनुभव और एक जाना-माना और वैध नाम था। किसी भी मामले में, यह बिल्कुल स्वाभाविक था कि इसे इस तरह से समझा जा सकता था। और ऐसे भी. और, सिद्धांत रूप में, यह कलाकार के एक सामान्य समग्र नाम-मिथक के एक घटक के रूप में बहुत कुछ और काफी है। आपके दूसरे निबंध से संबंधित एक छोटे, विशेष रूप से व्याख्यात्मक भाग पर आगे बढ़ने के लिए यहां इतनी लंबी परिचयात्मक औचित्यपूर्ण व्याख्या दी गई है। और यह पूरी तरह से हास्यास्पद और बेतुका होगा अगर मैं इस संदेश को चैटिंग के द्वितीयक उद्देश्य के साथ आपसे व्यक्तिगत अपील के रूप में नहीं लिख रहा हूं और साथ ही यह खुलासा कर रहा हूं कि मुझे यहां के अलावा कहीं भी कार्यान्वयन नहीं मिल सकता है, जैसे कि मैं अपने स्वयं के जटिल सिद्धांत को लिख रहा हूं, लेकिन किसी प्रकार के शोध या समीक्षा के रूप में एक ठंडे प्रकाशन के लिए और पाठक पर किसी भी अन्य माध्यमिक जरूरतों और इच्छाओं का बोझ नहीं होता है, सिवाय इसके कि वह जितनी जल्दी हो सके किसी चीज़ को पढ़ने और गहराई से पढ़ने की आवश्यकता से छुटकारा पा ले। क्षमा करें, यह बहुत लंबा मार्ग है।

तो, वैसे भी, विशेष रूप से निबंध पर ही लौटते हैं और लगभग सरल संदेशों और प्रत्यक्ष बयानों की टेलीग्राफिक भाषा की ओर बढ़ते हैं। मैं तुरंत नोटिस करूंगा और कम से कम किसी तरह स्पष्ट रूप से समझाने की कोशिश करूंगा, कम से कम अपने लिए, पढ़ने की प्रक्रिया में स्वयं के लिए स्पष्टीकरण और योग्यता की क्या आवश्यकता है (ठीक है, इस पढ़ने की सही शैली और स्वर को खोजने के लिए)। मैं कथा के प्रभावशाली रूप के बारे में ही बात कर रहा हूं। छंद, लंबे स्वर और वर्णनात्मक अवधियों और बदलावों के बीच संबंधों की नाटकीयता, पंक्ति टूट जाती है - यह सब, जबकि छंद के पारंपरिक तरीके (यहां तक ​​​​कि मुक्त) में बिल्कुल फिट नहीं बैठता है, साथ ही साथ गद्य की प्रस्तुति का स्पष्ट रूप से विरोध करता है पाठ, शेष सीधे निर्दिष्ट और निर्दिष्ट क्षेत्र केवल पाठ है। अर्थात्, यदि किसी कविता में इकाई एक अर्थपूर्ण वाक्य बनने के इरादे से शब्द है, तो गद्य में इकाई एक विस्तृत कथा बनने के इरादे से वाक्य है। आपके लेखन में, छंद आपको अलग-अलग शब्दों पर ध्यान देने के लिए मजबूर करता है, साथ ही, पूरे पाठ का उद्देश्य एक विस्तारित कथा होना है। इसे अच्छी तरह से एक कविता कहा जा सकता है यदि छंदीकरण की तकनीक कथात्मक स्वर के साथ एक सक्रिय नाटकीय बातचीत में प्रवेश करती है, एक निरंतर झिलमिलाहट पैदा करती है, जिससे अच्छी तरह से आश्चर्य होता है: "वाह, इतने छोटे छंदों में, और यहां तक ​​कि तुकबंदी के साथ, कुछ काफी उचित है में फिट हो सकता है”। आपके पाठ में ऐसा कोई संदेह नहीं है। यह छंदीकरण तकनीकों और सामग्री की सार्थकता के बीच नहीं, बल्कि गद्य और कविता की मौलिक प्रस्तुति और धारणा के बीच झिलमिलाता है। अर्थात्, जैसा कि ऊपर बताया गया है, पाठ। मुझे आशा है कि यह स्पष्ट है. यह विशेष रूप से रूसी छंद के ढांचे के भीतर सच है, जिसमें छंद की नास्तिक (जिसका मतलब बुरा नहीं है) माध्यमिक यौन विशेषताएं हैं जो अभी भी उल्लिखित छंद और मीटर के रूप में संरक्षित हैं।

आपकी पहली पुस्तक की तुलना में कथा के भीतर लेखक के चेहरे की मुद्रा में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। वह, या, यदि आप चाहें, तो वह, लेखक, लगातार उम्र, रूप, चरित्र - सब कुछ बदलता रहता है, शायद लिंग को छोड़कर। और यह नाटकीयता, शायद, पाठ के भीतर सबसे दिलचस्प और पेचीदा है। नायकों के चरित्र, कई मायनों में पहले काम में स्मरणोत्सव से काफी अनुमानित, मनोवैज्ञानिक बहुआयामीता और रिश्तों का एक जीवनी इतिहास प्राप्त करते हैं, जो दृष्टान्तों और उपाख्यानों से नाटकीय वर्णन में संक्रमण को चिह्नित करते हैं। ये अध्याय प्रदर्शन, नाटकीय या सिनेमाई रूपांतरण बनाने में अच्छी तरह से काम कर सकते हैं। वैसे, मुझे याद है कि मैंने आपके पहले निबंध की समीक्षा में इस दिशा में एक आंदोलन की भविष्यवाणी की थी, और इसलिए मैं अपनी प्रशंसा किए बिना नहीं रह सकता। हालाँकि, कलात्मक इशारों के अनुक्रम की अप्रत्याशितता मुझे इस पूर्वज्ञानी अंतर्दृष्टि में अच्छी तरह से अपमानित कर सकती है, और आपका अगला काम अचानक, उदाहरण के लिए, भविष्यवाणी लेखन या रहस्यमय रहस्योद्घाटन के रूप में सामने आएगा। कौन जानता है? लेकिन अभी के लिए, मैं अभी भी आपके स्वयं के प्रयासों के माध्यम से उनके संभावित कार्यान्वयन के साथ नाटकीय और सिनेमाई तत्वों के विकास के अपने संस्करण के प्रति अधिक इच्छुक हूं (खैर, एक सहायक अभिनेता के रूप में मेरी संभावित मदद से, क्योंकि शीर्षक भूमिकाएं मेरे लिए बहुत ज़िम्मेदार हैं और "गंभीरता से पूर्ण मृत्यु" की आवश्यकता है, और मेरे पास इसके बिना भी ऐसी मृत्यु के लिए पर्याप्त कारण हैं, ठीक है, अब तक, कम से कम)।

लगातार पत्राचार और ईमेल आज दोस्तों के साथ संवाद करने के रोजमर्रा के साधन बन गए हैं, लेकिन पत्र लिखना एक अधिक पारंपरिक, प्रभावी तरीका है जो आपके दोस्त के चेहरे पर मुस्कान ला सकता है। यदि आप पुराने ढंग से ईमेल लिख रहे हैं, तो लिखने का रूप अभी भी वही रहता है: किसी मित्र को लिखे पत्र में अभिवादन, मित्र के लिए प्रश्न, आपके जीवन से एक अपडेट और एक उचित अंत शामिल होना चाहिए।

कदम

पत्र की शुरुआत

मुख्य हिस्सा

सुखद चीजों से शुरुआत करें.किसी मैत्रीपूर्ण पत्र का पहला भाग आमतौर पर गर्मजोशी भरा और आनंददायक होता है। यह पूरे पत्र के लिए टोन सेट कर सकता है, जिससे प्राप्तकर्ता को पता चल जाएगा कि आगे क्या होने वाला है और पत्र अधिक गंभीर या व्यवसायिक लगेगा। कुछ पंक्तियों में शुभकामनाएँ लिखें, कोई चुटकुला सुनाएँ या मौसम के बारे में लिखें।

• "आप कैसे हैं?" या "आप कैसे हैं?" - पत्र शुरू करने के सबसे सामान्य तरीके। पत्र को एक लंबी बातचीत का हिस्सा जैसा महसूस कराने के लिए एक प्रश्न पूछें। यदि आप किसी पत्र का उत्तर चाहते हैं, तो उसे प्रश्नों से भरें।
• आप प्राप्तकर्ता से उनके जीवन के बारे में अधिक पूछने के लिए पत्र के पहले पैराग्राफ का उपयोग कर सकते हैं। उदाहरण के लिए: “मुझे आशा है कि छोटी युलेंका को किंडरगार्टन में यह पसंद आएगा। मैं विश्वास नहीं कर सकता कि वह इतनी बड़ी हो गई है!”
• पत्र प्रायः वर्ष के समय के सन्दर्भ में प्रारम्भ होते हैं। इस बारे में सोचें कि छोटी बातचीत कैसे शुरू करें जो गहरी बातचीत में बदल जाए। उदाहरण के लिए: “मुझे आशा है कि शरद ऋतु आपके मूड को ख़राब नहीं करेगी। क्षेत्र के पेड़ बहुत सुंदर हो गए हैं। मुझे अब भी लगता है कि सर्दी ठंडी होगी।”

1. अपने जीवन से समाचार और विवरण साझा करें।अब पत्र के मुख्य भाग और उसे लिखने के उद्देश्य का समय आ गया है। आपने यह पत्राचार क्यों शुरू किया? क्या आप किसी पुराने मित्र से दोबारा मिलना चाहते हैं, व्यक्त करना चाहते हैं कि आप उसे कितना याद करते हैं, या उसकी मदद के लिए उसे धन्यवाद देना चाहते हैं? ईमानदार रहें, खुले रहें और अपने विचारों को कागज पर स्पष्ट रूप से व्यक्त करने का प्रयास करें।

   • आपके जीवन में क्या हो रहा है उसके बारे में लिखें। पत्र की प्रकृति चाहे जो भी हो, आपके पत्र की सराहना की जाएगी, लेकिन आपके जीवन के बारे में कहानियाँ आपके प्राप्तकर्ता और आपको करीब लाएँगी। इस तरह पत्र अधिक प्रभावी और खुला होगा। हमें बताएं कि क्या हुआ, आपने किन भावनाओं का अनुभव किया और भविष्य के लिए आपकी क्या योजनाएं हैं।
   • अपने जीवन का अधिक विस्तार से वर्णन न करें, अन्यथा मैत्रीपूर्ण पत्र का उद्देश्य ही नष्ट हो जायेगा। समाचार पत्र अवकाश टेम्पलेट से बचें - यदि आप अपनी सभी खूबियों को सूचीबद्ध करते हैं तो आपका मित्र तुरंत पत्र को अंत से पढ़ना शुरू कर देगा। अपनी समस्याओं के भंवर में फँसने की ज़रूरत नहीं है, बल्कि अपने बारे में बात करते समय यथार्थवादी बनें।

2. ऐसे विषय चुनें जो सीधे आपके मित्र से संबंधित हों।आखिरी बार जब आप अपने मित्र से मिले थे तो वह क्या कर रहा था? हो सकता है कि उसने अपने जीवनसाथी से नाता तोड़ लिया हो? शायद वह फ़ुटबॉल टीम में कठिन समय से गुज़र रहा था? परिचित विषयों का संदर्भ देकर अनुकूलन करें और अपने मित्र के व्यवसाय में अपनी रुचि दिखाने के लिए प्रश्न पूछें।

   • आप उन विषयों पर चर्चा कर सकते हैं जिनमें आप दोनों की रुचि है। कला, राजनीति, हाल की घटनाओं, या जीवन के अन्य क्षेत्रों पर अपने विचार बताएं जिन पर आप अपने मित्र के साथ चर्चा करना चाहते हैं।
   • आप ऐसी फिल्में देखने या किताबें पढ़ने का सुझाव दे सकते हैं जो आपको लगता है कि आपके मित्र को पसंद आ सकती हैं। पत्रों में बहुमूल्य जानकारी के आदान-प्रदान का सदैव स्वागत है।

पत्र पूरा करना

1. चर्चा बंद करें.अपने मित्र या प्रियजन को अपनी शुभकामनाएँ व्यक्त करते हुए अंतिम पैराग्राफ लिखें। अंतिम पैराग्राफ आमतौर पर भावनात्मक भार में हल्का होता है, लेकिन यह पत्र के समग्र माहौल के अनुरूप होना चाहिए। अपने मित्र को आपके बारे में बेहतर महसूस कराने के लिए अपने पत्र को सकारात्मक नोट पर समाप्त करें।

   • पत्र का उद्देश्य पुनः दोहराएँ। उदाहरण के लिए, यदि आपने किसी मित्र को किसी पार्टी में आमंत्रित किया है, तो निम्नलिखित लिखें: "मुझे आशा है कि आप आएंगे!" यदि आप अपने मित्र को केवल अच्छे समय की शुभकामना देना चाहते हैं, तो कुछ इस तरह लिखें: "नया साल मुबारक हो!"
   • अपने मित्र को वापस लिखने के लिए प्रेरित करें. यदि आप उत्तर चाहते हैं, तो लिखें: "मुझे शीघ्र उत्तर की आशा है," या: "कृपया उत्तर लिखें!"

2. अंत लिखें.इसे आपके पत्र के स्वर के आधार पर उसका मूड बताना चाहिए: औपचारिक या अनौपचारिक। अभिवादन की तरह, अंत भी प्राप्तकर्ता के साथ आपके रिश्ते की प्रकृति से निर्धारित होता है। पत्र को अपने नाम के साथ समाप्त करें.

   • यदि आप पत्र को औपचारिक रूप से समाप्त करना चाहते हैं, तो लिखें: "ईमानदारी से," "ईमानदारी से," या "शुभकामनाएँ।"
   • यदि पत्र अनौपचारिक लहजे में लिखा गया है, तो "आपका...", "अपना ख्याल रखें" या "अलविदा" जैसे वाक्यांशों का उपयोग करें।
   • यदि पत्र व्यक्तिगत है, तो "प्यार," "तुम्हें बहुत प्यार करता हूँ," या "तुम्हें याद करता हूँ" लिखें।

3. पोस्टस्क्रिप्ट पर विचार करें.एक पोस्टस्क्रिप्ट (अव्य. पोस्ट स्क्रिप्टम (पी.एस.) - "जो लिखा गया है उसके बाद") का उपयोग आमतौर पर एक दोस्ताना पत्र के अंत में अतिरिक्त जानकारी की एक विधि के रूप में किया जाता है जो मुख्य भाग में एक अलग पैराग्राफ समर्पित करने लायक नहीं है। आप एक दिलचस्प चुटकुला भी जोड़ सकते हैं, या बस पोस्टस्क्रिप्ट को छोड़ सकते हैं। किसी भी स्थिति में, सुनिश्चित करें कि पोस्टस्क्रिप्ट पत्र के स्वर से मेल खाती है और आपके प्राप्तकर्ता को ऐसा महसूस कराती है जैसे आप उन्हें देखना चाहते हैं।

साहित्य प्रचुर मात्रा में काव्य विधाओं से समृद्ध है, जिसके उपयोग से कवि को विभिन्न प्रयोजनों में मदद मिलती है। साहित्य में संदेश बहुत दिलचस्प है. यह एक पूरी तरह से अनूठी शैली है, जो अक्सर किसी विशिष्ट व्यक्ति के लिए अपील का प्रतिनिधित्व करती है। आइए इसकी विशेषताओं और विशेषताओं से परिचित हों।

परिभाषा

साहित्य में संदेश एक विशेष काव्य शैली है, जिसका निर्माण किसी व्यक्ति या व्यक्तियों के समूह को पत्र या अपील के रूप में किया जाता है। अक्सर इससे कवि को विचार व्यक्त करने या अभिभाषक और ऐतिहासिक घटनाओं दोनों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने में मदद मिलती है।

शैली का इतिहास

संदेशों की शैली प्राचीन काल से उत्पन्न हुई है, इसी तरह के पाठ होरेस में पाए जाते हैं। इन्हीं में प्राचीन रोमन लेखक ने कविता के बारे में अपनी राय व्यक्त की थी। सबसे प्रसिद्ध काम "द एपिस्टल टू द पिसो" है, जिसे "द आर्ट ऑफ पोएट्री" भी कहा जाता है, यह उन कठिनाइयों का वर्णन करता है जो हर उस व्यक्ति का इंतजार करती हैं जो अपने जीवन को साहित्यिक कार्यों से जोड़ने का फैसला करता है, और महत्वाकांक्षी लेखकों को सलाह देता है। यह पुस्तक पूरी तरह से वैज्ञानिक होने का दावा नहीं करती थी और स्वयं लेखक द्वारा इसे उच्च दर्जा नहीं दिया गया था, लेकिन साहित्य के विकास में इसकी भूमिका बहुत बड़ी थी: होरेस इसमें कवि की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने में कामयाब रहे।

साहित्य में संदेश शैली का दूसरा उत्कर्ष पुश्किन के समय में हुआ। महान कवि अक्सर अपने विचारों और विचारों को व्यक्त करने के लिए ऐसे ग्रंथों की ओर रुख करते थे। ज़ुकोवस्की और बात्युशकोव जैसे 18वीं सदी के भावुकतावादियों की उपलब्धियों का उपयोग करते हुए, महान कवि ने संदेश में नवीन विशेषताएं पेश कीं। उनके निम्नलिखित कार्य ज्ञात हैं:

• "सेंसर को संदेश";
• "कुचेलबेकर";
• "नताल्या को";
• "एक कवि मित्र को";
• "कॉमरेड्स।"

पुश्किन के गीतों में ऐसी विशेषताएँ पाई जा सकती हैं जो दर्शाती हैं कि कवि ने अपने संदेशों में ज़ुकोवस्की, बात्युशकोव और करमज़िन में निहित शैली विशेषताओं का उपयोग करना जारी रखा।

19वीं शताब्दी में, इस शैली में रुचि कम हो गई और इसने अपनी अनूठी विशेषताएं खो दीं, जो अब किसी भी अन्य गीत कविता से भिन्न नहीं रही। फेट और टुटेचेव ने संदेशों को संबोधित किया, लेकिन उन्होंने पहले से ही अपनी कविताओं का काफी स्वतंत्र रूप से उपयोग किया है और उनके काव्य ग्रंथों में विशिष्ट विशेषताओं का पता लगाना मुश्किल है।

शैली विशिष्टताएँ

साहित्य में संदेश, जिसके उदाहरण नीचे दिए जाएंगे, कई विशेषताओं से अलग है जो इसे अन्य शैलियों से अलग करना संभव बनाता है। ये निम्नलिखित विशेषताएं हैं:

• उनमें एक विशिष्ट अभिभाषक के लिए एक अपील होती है, एक व्यक्ति और एक निर्जीव वस्तु दोनों के लिए (उदाहरण के लिए, "टू माई इंकवेल", "टू द सी" पुश्किन द्वारा);
• अत्यंत ईमानदार और हृदयस्पर्शी, वे अक्सर ऐसे विचार व्यक्त करते हैं जो कवि को पीड़ा पहुँचाते हैं।
• करमज़िन और डेरझाविन द्वारा बनाए गए प्रारंभिक पाठों को ढुलमुल, पुरानी शब्दावली से अलग किया जाता है और आधुनिक लोगों के लिए समझना अक्सर मुश्किल होता है। पुश्किन सफलतापूर्वक शैली की इस विशेषता से दूर चले गए; उनके संदेश आश्चर्यजनक रूप से गीतात्मक हैं और साथ ही सरल और सुलभ भी हैं।

यह संदेश की शैली विशिष्टता है. साहित्य में कार्यों के उदाहरण नीचे दिए गए हैं।

लेखक जिन्होंने इस शैली का उपयोग किया

आइए हम उत्कृष्ट रूसी कवियों द्वारा इस साहित्यिक गीतात्मक अपील के उपयोग के कई उदाहरण दें। ज़ुकोवस्की के गीतों में इस तरह के कई पाठ हैं; प्राप्तकर्ता अक्सर कविता कार्यशाला में न केवल सहकर्मी थे, बल्कि सत्ता में लोग भी थे। इसलिए, उत्तराधिकारी, भविष्य के अलेक्जेंडर द्वितीय के जन्म के बाद, कवि ने अपनी माँ को एक गंभीर संदेश दिया। अधिक व्यक्तिगत शैली के पक्ष में श्लोक के इनकार ने संकेत दिया कि ज़ुकोवस्की के लिए एक बच्चे का जन्म, यहां तक ​​​​कि शाही सिंहासन का उत्तराधिकारी भी, मुख्य रूप से एक पारिवारिक मामला है, राज्य का मामला नहीं। सबसे प्रसिद्ध कार्य हैं:

• "सम्राट अलेक्जेंडर के लिए";
• "वोइकोव को";
• "बत्युशकोव को।"

बट्युशकोव के संदेश बहुत ही गीतात्मक हैं, जिनमें कवि की नागरिक स्वतंत्रता का विषय मैत्रीपूर्ण स्वतंत्रता के साथ जुड़ा हुआ है। गीत के उदाहरण हैं:

• "मेरी कविताओं के लिए संदेश";
• "दशकोव";
• "गेनेडिच।"

पुश्किन के गीतों में यह शैली विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से विकसित हुई।

पुश्किन के संदेश

हम ऊपर पहले ही चर्चा कर चुके हैं कि साहित्य में संदेश क्या है और शैली की परिभाषा क्या है। अब हम ए.एस. पुश्किन के गीतों के उदाहरण देंगे, जो लिसेयुम में अपनी पढ़ाई के दौरान इसी तरह की कविताओं के शौकीन थे। कवि के कई मित्र थे, उनमें से कुछ स्वयं प्रतिभाशाली कवि थे, अन्य - भविष्य में वे लोगों की स्वतंत्रता के लिए सेनानी बन गए और सीनेट स्क्वायर पर आ गए। पुश्किन ने अपने युवा मैत्रीपूर्ण संदेशों में उनमें से प्रत्येक की स्मृति को हमेशा के लिए संरक्षित रखा। ऐसे ग्रंथों के उदाहरण चादेव के लिए कई संदेश, ज़ुकोवस्की, पुश्किन, डेलविग, याज़ीकोव के लिए संदेश हैं। पुश्किन ने अपने गीतात्मक पते न केवल अपने समकालीनों के लिए, बल्कि पिछले युग के रचनाकारों के लिए भी लिखे हैं, इसलिए बहुत से लोग "ओविड" के संदेश को जानते हैं। उनके काम में "शिक्षकों" - ज़ुकोवस्की और बात्युशकोव के प्रति कृतज्ञता के संदेश भी हैं।

धीरे-धीरे, कवि विशिष्ट लोगों को संबोधित करने से दूर चला जाता है और अपनी शैली विशिष्टता खोए बिना, उसके राजनीतिक विचारों की अभिव्यक्ति बन जाता है;

साहित्य में सन्देश एक प्राचीन विधा है जो कठिन राह से गुजरी है। पुरातनता, शास्त्रीयता और 18वीं शताब्दी की कविता के दौरान व्यापक रूप से लोकप्रिय होने के बाद, यह धीरे-धीरे अपना अर्थ खो रहा है और आधुनिक लेखकों द्वारा इसका उपयोग बहुत कम किया जाता है।